據方家評介，其晚年書寫的這卷長達五千言的小楷，書法結體嚴謹，筆畫精到，精工中透靜穆之氮，穩健中露靈動之神，前後風韻一致，堪稱其小楷書之精品...

柳公權，是唐楷最後一座豐碑，經過唐代這些名家發展和拓展，楷書再也難以有新的創新，元代的趙孟，不過是解決陸柬之的“以行入楷”，形成自己“趙體”楷書，屬於微創新，不是發生根本性的變化...

｜三生｜明人張卿玉這首《南鄉子華亭弔古》，勾引出筆者對陸機《平復帖》、歐陽詢《張翰帖》的這些聯想...

他們分別是初唐的歐陽詢，盛唐的顏真卿，晚唐的柳公權、元朝的趙孟，所書楷書也依次被稱作顏體、柳體、歐體和趙體...

顏真卿起初取法褚遂良，同時兼收張旭筆法，廣泛吸收“初唐四大家”的所長，且吸納漢隸和魏碑的筆意，化唐初的硬瘦為豐腴渾厚，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁又氣宇軒昂，最終形成雄強的“顏體”楷書，成為後世的典範...

褚遂良書法《司馬遷妾隨清娛墓誌》（傳）由此可知，褚書書法，受史陵影響最大，其總體風格還未跳出隋代碑刻書法的圈子，但後期則多少透露出唐楷書風的風神，故上文所言上承隋代，下開有唐，意在斯也...

唐代大書法家歐陽詢，湖南臨湘人，曾任太長博士，太子率更令，因而有“歐陽率領更”之稱，他與同代的另三位並稱為初唐四家，按歷史地位來看，他屬於隋唐之間的學者，因為他的大半生是生活在崇尚北方文化的隋唐，如唐以後雖然名位提升了，但是還是鳳鳴主編類書...

從這可以看出來，《皇甫君碑》雖不是歐陽詢筆下最為出彩的作品，卻是學習唐楷的必經之路...

歐陽詢《九成宮醴泉銘》中“膺”“頂戴”是針對於上下結構的字，一般指的是“上大下小”的字，這一類自要用到“頂戴”的原則，就像是一個人戴了一個大帽子能夠保持穩重而不漂浮...

其中歐陽詢的字擺在了最顯眼的位置，而在歐陽詢字帖的中央又擺著田英章老師的字帖...

歐陽詢《千字文》區域性年幼喪父這一點，歐、虞兩人或有相似，但是，歐陽詢是叛將之子，而虞世南是良臣之後，境遇當然大不不相同...

這其中楷書四大家，唐朝歐陽詢（歐體）、唐朝顏真卿（顏體）、唐朝柳公權（柳體）、元代趙孟（fǔ）（趙體）的字是我們選擇最多的臨摹物件...

顏真卿顏真卿書法風格：端莊雄偉，大氣凜然，筆力渾厚，結構方正茂密...

儘管不學張了，但張的地位在那裡，是客觀存在的，躲不開（圖一為張芝帖）和同時代人比有什麼意思右軍筆畫不夠厚實，是因為出鋒較前輩為多，且張芝皇象之出鋒皆含蓄而不甚尖銳...

在書法結字中，為了破機械重複，常常根據結字的需求，對字進行增減筆畫以達到“變化美”的目的...

唐 歐陽詢 仲尼夢奠帖歐陽詢《行書千字文》卷唐 歐陽詢 行書千字文卷 區域性遼寧省博物館還收藏有另外一件歐陽詢傳世墨跡本，就是《行書千字文》長卷...

歐陽詢、趙孟頫、董其昌所書“武”字我們來看這個“武”字，分別為歐陽詢、趙孟頫、董其昌所書“武”字，書寫的時候用筆均勻，行筆果斷，提按變化起伏於鋒杪之間，從下筆粗重緩緩提起，再緩緩壓下，而後衄筆出鋒，這才是書寫鉤畫的正常狀態，切忌書寫用力不均...

《九成宮醴泉銘》平直中又有精細變化，撇捺用圓筆，鉤多用隸法，直鉤出鋒較短，彎鉤曲圓，結體窄長，寫得工整剛勁，法度森嚴，結體上下勻稱，用筆峭勁穩重，結構看似平穩端正，而橫畫多稍向上取勢與結構組合使人感到險峻欹斜...

書法家簡介歐陽詢，字信本，漢族，唐朝潭州臨湘（今湖南長沙）人，唐朝著名書法家，官員，楷書四大家之一，南梁徵南大將軍歐陽頠之孫，南陳左衛將軍歐陽紇之子，南朝梁太平二年（公元557年）出生于衡州（今湖南衡陽），祖籍潭州臨湘（今湖南長沙）...

在歐陽詢的家族中，傳世的書法家不止歐陽詢一人，他的兒子歐陽通的楷書同樣精妙，並且從書風上一看就知道是歐陽詢的真傳...