還有一點就是寫書法的時候要依照漢字的筆順進行書寫，最忌諱的就是重複和填描，這個說法與我們的傳統繪畫大不一樣...

”王鏞提到，小筆寫大字不是他的獨創，很大的成分是從他的老師李可染先生的用筆方法中學來的...

2 筆尖蘸濃墨，待葉片半乾時，勾畫葉脈，中鋒用筆，落筆要露鋒...

十六、銀杏樹幹的畫法銀杏樹又稱白果樹，此圖為了表現其古樸蒼勁，除運用雙勾線條外，又參用了畫山石枯溼筆並用的技法...

沒骨法勾染法4 蟋蟀的畫法畫蟋蟀首先可以中鋒用筆蘸重墨繪製出蟋蟀的頭部和翅膀和腹部紋理，確定蟋蟀的形態...

用筆書寫是一種行為，禪宗所要求的是行為者自身，是正在進行“擒縱“揮運”動作的人，絕對的主體只有在有限的個體的存在中被具體地表現，這樣主體也就是人們在平凡的生活中勞作實踐著的自身，所以“字中有筆”的“筆”是體現了主體自身的實踐價值而煥發出的活...

李茂年：書法作為一個獨特的藝術門類，無論從宏觀和微觀上講，我學書感受最深的是七個字：沒有什麼了不起...

書法和繪畫這種由同一工具所決定的藝術形式在本質上是相同的，即是筆墨語言的“同一性”，在米芾的山水畫裡便自然地與書法產生了聯絡，此聯絡的中心點便是筆法的互通，將書法的筆意用於繪畫中，這樣便成為了“以書入畫”的實質，也正是米芾書法和繪畫作品相“...

畫法步驟1、選取中號羊毫筆，蘸取濃墨，側鋒用筆點出燕子的頭部...

書畫用筆同法，畫畫如寫字，用筆須平、留、圓、重，如“錐畫沙”“折釵股”“屋漏痕”，如高山 墜石，忌塗、描、抹，忌無起伏收尾、無一波三折，忌墨中無筆、人被筆所用...

如圖：其實力度的輕重不同對筆畫的內質會產生很大的影響，因為兩種用筆方式執行時提按力量的不同，墨汁在紙上滲化的量也是不同的，所呈現出來的效果也是不同的...

為什麼說筆“醒”是書法用筆的最高境界...

豆瓣皴李成（傳）《晴巒蕭寺圖》區域性范寬《溪山行旅圖》山體皴法下筆均直，形似稻穀，多用於描繪關陝一帶高山大嶺的真實景象，構圖飽滿，山石嚴整，個人氣質與物像融為一體，給人以渾厚壯美的強烈感染力...

歐陽中石的這幅字寫得氣象很大，結字遒美、俊朗，線條質感很強，蒼勁有力，用筆瀟灑靈活，使得這幅字俊朗而又飄逸，古樸而又華美...

吳大澂的篆書可分為三個典型，一是以臨為創的《吳大澂臨金文三種》，二是以小篆的筆法來寫金文篆書《孝經》，三是古雅可愛的自書籀文《論語》...

綜上所述，筆法決定點畫線條的質量，墨法決定色彩的韻味，字法決定字的體式，章法決定通篇的氣韻...

如果你是第一次拿毛筆的話，先別去想怎麼把字寫好看，而是要先弄明白怎麼使用毛筆...

充分掌握《曹全碑》用筆、結體、章法，學習起來會更有效率...

下面請欣賞一下舒同、沙孟海、啟功、武中奇、賴少其、楊再春、張海、孫伯翔、高式熊、劉洪彪、孫曉雲、楊明臣、王丹、曹元偉、陳忠康、鄭曉華、劉偉群、徐健、韓寧寧等名家的書法作品...

王希孟 《千里江山圖》區域性畫家在構圖上充分利用傳統的長卷形式所具有的多點透視之特點，在十餘米的巨幅長卷中將景物大致分為六部分，每部分均以山體為主要表現物件，各部分之間或以長橋相連，或以流水溝通，使各段山水既相對獨立，又相互關聯，巧妙地連成...