《張猛龍碑》是我國魏碑書法藝術瑰寶中的一顆璀璨明珠...

再來欣賞嶽英傑、馮雪林、劉海粟、夏囯祥、郭佔武、曹國銀、朱守道、張泗端、向延發、舒同、尚全孝、白崇禧、蔣中正、楊虎城、李勝洪、宇文家林、林散之、黃朝琴、高山得林（排名不分先後）的書法作品...

但是把結字放到書法上，就會有很多藝術層面的、技術方面的概括，雖然書法是以漢字本的結構為核心的藝術表現，但是書法各種書體在應對漢字本身的結構的藝術處理的技法上又各有春秋...

就這個角度，書寫字其書法筆順是有一定要求的...

《蘭亭序》是王羲之寫的蘭亭集序是中國晉代書聖王羲之寫的，王羲之在紹興蘭渚山下以文會友，寫出的“天下第一行書”，也稱《蘭亭序》、《臨河序》、《禊帖》、《三月三日蘭亭詩序》等...

下面請欣賞一下舒同、沙孟海、啟功、武中奇、賴少其、楊再春、張海、孫伯翔、高式熊、劉洪彪、孫曉雲、楊明臣、王丹、曹元偉、陳忠康、鄭曉華、劉偉群、徐健、韓寧寧等名家的書法作品...

三、班惟志《跋趙孟頫書前後赤壁賦冊》筆法與結字特點一、筆法分析我們欣賞班惟志《跋趙孟頫書前後赤壁賦冊》書風，有一個整體印象是，其行書頗有趙孟頫的韻致，但細察其用筆，更具有二王筆法之精妙...

在上節課中，胡老師以《書譜》為例，講解了結字的規律，可以說是找規律，立規矩，但是，藝術是不能死搬教條的，在掌握規律的基礎上必須要“破”，求新求變，不至於雷同，才可另闢蹊徑...

嘉慶丁巳五月 成親王—版權宣告—文章來自網路，版權歸原創者所有為傳播而發，若侵權請聯絡後臺刪除文中觀點不代表本號立場...

（《當代書法審美自覺中的文化創造》）書法的筆法包括執筆法和用筆法，具有兩個特點：一是筆法的生成不是由某個人的意願而來的，它是在當時的書寫材料、工具的功能發揮，以及書者的手、腕、肘等生理功能運用條件下自然形成的，在書法創作中表現出來並被傳習下...

“勢”與“用筆”“結字”同為書寫在一定時間、空間中進行的特定運動...

這四首詩分別為常建的《題破山寺後禪院》、岑參的《山房春事》、岑參的《逢入京使》、白居易的《大林寺桃花》...

林散之的這幅字寫的是小雨藏山客坐久，長江接天帆到遲...

我們說，懷素的矛盾心態致使其晚年書風走向平淡，而楊凝式一輩子都處在本性與非本性的若即若離的狀態之中——即使在《韭花帖》這樣閒適的楷書中，他也要在“實”等字中表現出一種異態...

這幅字寫的是人在江湖，這幅字字數不多，但很見功底，用筆自然靈動，人在二字頗得草法，江湖二字乖巧活潑，動感十足，但此二字筆力稍顯弱了一些...

17、偏中求正求平衡字形、筆畫偏斜的字，要在點畫偏斜的字，要在點畫形態、中心線、支撐點上下工夫，掌握好重心，偏中求正，產生一種“不平衡的平衡”的視覺效果，使漢字的形體產生靈動態勢，給人以活潑嚴正之感...

結 體 在漢碑上下過工夫的人，回頭再看《郙閣頌》，會覺得結字方式極為單一：方方正正，很少有特別突出的筆畫，即便有，也是在一定範圍內收住，使外邊框接近長方形或正方形...

行書作品古人窮思於用筆和結字，所以古人的字耐品，耐看，看一字便能大致辨別書家風格，我們沒下這樣的功夫，所以，作品不穩定，即使偶出新樣，也固定不住，很快變化，不能夠打造的更純粹，更具有學術高度，因而不具有可比性，這也導致當代出新風格難...

如下圖所示：五、點畫避就 要使每個字寫得都具有不同的形態、活潑、生動、優美，就要講究點畫之間的避就關係，要主次分明，輕重有別，隸書中點畫避就有較多表現，有的收斂，有的放縱，各有意趣...

想要將書法學習進入更高層次，就要明白書法的究竟，趙子昂是站在山巔之上的人，要相信他是個明眼的指路者，他眼裡只有“用筆”和“結字”就可以名世，傳世，他能做到，我們可以嗎...