曹植《洛神賦》是趙孟頫十分喜愛的辭賦趙孟頫一生,書寫《洛神賦》多次至今有六種版本傳世分別是:一、1297年(大德元年)為張淵所書(分為墨跡和刻本)1、墨跡:美國普林斯頓大學藏本此為趙孟頫於大德元年為張淵(1264年生,字清夫)書中間有掉行補...
關於為什麼要寫《不浪漫:趙孟頫傳》,作者周文翰這樣說——十年前我撰寫《中國藝術收藏史》時,驚訝地發現雖然吳道子、趙孟頫、倪瓚、黃公望、文徵明等藝術家是中國藝術史上的偉大人物,可是關於他們的傳記卻沒有幾本,而且有些明顯是“傳記小說”,虛構了許...
直到明末的書法家孫承澤一語道破天機:“趙文敏晚年書法全從此得力,人鮮見司諫書,遂不知文敏所自來耳”趙文敏,就是趙孟頫,司諫指的是初唐書法大家陸柬之,此書,指的是陸柬之所寫的《文賦》...
三、班惟志《跋趙孟頫書前後赤壁賦冊》筆法與結字特點一、筆法分析我們欣賞班惟志《跋趙孟頫書前後赤壁賦冊》書風,有一個整體印象是,其行書頗有趙孟頫的韻致,但細察其用筆,更具有二王筆法之精妙...
其後的董其昌《容臺別集·畫旨》稱“趙集賢畫為元人冠冕”,要比他推崇的“元季四大家”黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮地位更高,認為趙孟頫的山水作品“有唐人之致而去其纖,有北宋之雄而去其獷”,實際上已經指出趙孟頫對唐、宋山水畫都做了簡化和變體,形成了後...
在上節課中,胡老師以《書譜》為例,講解了結字的規律,可以說是找規律,立規矩,但是,藝術是不能死搬教條的,在掌握規律的基礎上必須要“破”,求新求變,不至於雷同,才可另闢蹊徑...
現存趙孟頫共寫有四件《洛神賦》墨跡,分別書寫於大德元年(1297)、大德四年(1300)、大德末至大初(1308年左右)、延祐六年(1319)...
《千字文》原名為《次韻王羲之書千字》,由南北朝時期梁朝散騎侍郎、給事中周興嗣編纂、一千個漢字組成的韻文(在隋唐之前,不押韻、不對仗的文字,被稱為‘筆’,而非‘文’)...
趙孟頫在江南閒居四年,無官一身輕,閒情逸致與鮮于樞、仇遠、戴表元、鄧文原等四方才土聚於西子湖畔,談藝論道,揮毫遣興,過著與世無爭的寧靜生活...
▲行書《跋定武蘭亭》▲跋馮素蘭摹本《蘭亭序》▲跋懷素《論書帖》▲跋歐陽詢《仲尼夢奠帖》▲跋宋人書畫《孝經》區域性▲跋蘇軾《治平帖》▲跋王羲之《時雪快晴帖》▲跋趙大年《江村秋曉圖》▲跋趙光輔《番王禮佛圖》▲跋趙佶《竹禽圖》▲跋《拜表帖》▲跋《...
此筆果斷,直抒胸臆,工整,銳而不銳,筆勢豐富多變,給人耳目一新,怡然自得的感覺...
楊妹子,出身微賤,無骨肉之親,幼年於戲班為雜劇,卻能寫一手好字,自署名為楊妹子,後來以姿容才藝選入宮中,宋寧宗一看不得了,明明可以拼顏值,書法如此了得...
於是乃作而賦積雪之歌...
想要學習趙孟頫的用筆特點,一定學會以下幾點:一、運筆純正,避難從易二、天機逸發,迴歸魏晉三、點畫行止,不流不滯四、筆意流動,藏露兼用五、中鋒行筆,間用側鋒六、圓筆為主,方筆輔之七、行筆暢快,點畫精熟而趙孟頫行書的結構特徵,也要注意:一、字形...
王蒙的山水畫受到趙孟頫的直接影響,後來進而師法王維、董源、巨然等人,綜合出新風格...
我們來看看他寫字的速度,透過別人題跋瞭解,與他同時代的一個書友,叫鮮于伯機,在他書法後的一段跋語,說趙孟頫的真草隸篆在當代已經第一了,小楷是趙子昂最拿手的,是這裡面寫的最好的...
趙孟頫被夫人這文采所喚醒,能夠回心轉意,也是他始終未曾有拋棄妻子的想法,按當時的社會理念,若是他有意納妾,完全不需要理會管道昇的意思...
《湖州之遠——絲筆茶瓷文化特展》由趙孟頫的老家湖州與上海市歷史博物館主辦,上歷博這個建築,我十年前進過,當時還是上海美術館(後來美術館搬到世博中國館去了),改成歷史博物館還是第一次進...
4cm×10 1320年 日本東京永青文庫藏趙孟頫《歸去來辭》 行書 藏上海博物館比較上來說,趙孟頫一家,人才眾多,成就甚高,影響很大,對於整個元代書壇及畫壇,都佔極重要的地位...
元趙孟頫蘭亭十三跋的墨盒王羲之與蘭亭序西晉中後期,歷時十六年的八王之亂,給當時的社會經濟帶來了嚴重破壞,加之天災連年,西晉王朝國力消耗殆盡,各種社會、民族矛盾相繼爆發...