因此，顏真卿作為楷書的傳承者和開拓者，開創了書法史上一種獨特的風格，不僅為後人學習書法樹立了良好的榜樣，也將啟發和啟發書法家們在書法創作中汲取教訓，變革，突破常規，大膽嘗試，還推進楷書進一步發展，讓眾多書法家都不由自主去喜愛...

《自書告身帖》是顏真卿用楷書在紙上書寫的墨跡，33行，共255字...

禍起范陽，稱兵犯順《祭侄文稿》是顏真卿在758年祭奠亡侄顏季明的文稿，記載了顏氏族人在安史之亂中英勇抗爭壯烈犧牲的英雄事蹟，事件發生在755年...

從他的行書作品中看，一上眼，就能夠感受到濃濃的顏真卿的行書筆意，我們知道，顏真卿的行書也是一絕，尤其是他的《祭侄文稿》，被譽為“天下第二行書”，可見，其行書水平非同凡響，而選擇顏真卿行書為主要格調，首先來說，他做到了有出處，而且遵循了“取法...

他的用筆手法在楷、行、草當中是貫通一氣的，所以對於學習“顏體”的人而言，只要學習對路的畫，掌握了任何一種他的書法，其他的書法也能夠一以貫之，其核心就是“裹鋒”與“篆籀筆法”，這兩點，在《顏君廟碑》當中體現得最為明顯，晚年的顏真卿書風已近於入...

這就是書法妙與神合的一種探索，顏真卿書寫這件《祭侄文稿》是在一種悲憤的情緒渲染之下創作的，這種情況下的書寫沒有任何的刻意造作和安排，全都是性情的使然，也正是這種狀態，使得這種作品呈現出了一種無意佳乃佳的境界...

慌亂中的唐德宗，受盧杞所惑，下詔命顏真卿前去許州說服已起叛心的李希烈...

”武則天曾孫撰文，顏真卿書法 這是顏真卿早期的作品，墓誌銘中，展示了顏真卿早年的書法 能夠讓我們看到他學習初唐書法——如虞世南等人——的痕跡...

王羲之的《蘭亭集序》，顏真卿的《祭侄季明文稿》，以及蘇軾的《黃州寒食詩帖》，合稱為“天下三大行書”...

古代書法大家在論述神采的時候，都不可忽視的提到了學習前輩古人的書法...

我們自不必再構建一個輪廓，而只需隨情節的推進及演員表演的深入，那種由戲劇表演而形成的的氛圍感和歷史感，就會將我們代入到故事發生的年代，我們也不由自主地投入到作品營造的氛圍中，或感動或悲傷...

我們以顏真卿書寫《幹祿字書》的774年為界，把顏真卿的書法作品分為前後兩期，可以看到：前期作品中的俗字，在後期作品中改為正字，這種變化和他手書《幹祿字書》有直接關係，他追隨和踐行漢字規範的意圖一目瞭然...

顏真卿的文采呢，是非常出色的，來他和王羲之兩個人都是不僅書法寫得好，文采也並不遜色呀，兩人都是歷史上很優秀的人呢，不愧是有名的書法家呢，小編對他們兩個是敬仰的...

西費國，位於荷水以南第三個費國，姬姓：春秋時期，魯國公族三桓強盛，其中，季孫氏封地為費邑，最後，季孫氏據費邑獨立，成為戰國時期泗上十二國之一，戰國後期被楚國吞併...

《顏真卿》是由唐國強、王剛、郭達、王學圻等演員主演的電視劇，講述了大唐書法家顏真卿治理一方、抵抗叛亂的故事...

有一次，他突發奇想，用顏真卿的行草筆法來臨摹王羲之的《蘭亭序》，讓文徵明歎為觀止，深表佩服，並寫上一段跋文：“此本，全法爭座位帖，而稍參以聖教序”書法如何創新，祝允明給我們指出一條明路：他的著作《評書》中，談到：學書法，一定對傳統書法家加以...

可以看出，有些字的筆畫，運筆軌跡很明顯，這就是行書的特點，講究一氣呵成，但不是那麼好寫的，要求“輕重緩急”、“抑揚頓挫”，講究“提按並用”，使得線條有粗有細有節奏感，而不是直來直去的一樣粗細...

《祭侄稿》用大量“線化”的書寫VS二王”“點畫”為主體的書寫從筆畫的節律看，越強調單個筆畫起止的完整性和精緻感，書寫展開的方式就必須更多地依憑筆畫本身的形質，另一方面筆畫與筆畫之間銜接就頻繁起來，碎化了流動性比較強的情緒反映，那麼在表現情感...

要想寫下一手好字，肯定是要下一番工夫，數年勤學苦練，劉浚川十四歲已經能人書寫碑文，他也就在書法這條路上走了下去，後由唐碑轉為主攻魏碑，並且得到了大書法家李瑞清弟子餘松齡的指導...

隨後又做了兩個極為正確的決定，一、招兵買馬，修建工事，隨時準備抵禦安祿山軍的反撲，二、派出了四路使者聯絡各路義軍一起對付叛軍，一路帶著安祿山乾兒子的人頭向西經過太原向長安報捷並向太原求救，一路向北策反當時的范陽節度留後賈循，一路向東讓顏真卿...