漢末，章草進一步“草化”，脫去隸書筆畫行跡，上下字之間筆勢牽連相通，偏旁部首也做了簡化和互借，稱為“今草”...

王羲之擅長隸書、草書、行書和楷書等各種書體，並且能夠博採眾長，在繼承前人的基礎上自成一家...

嚴格來講，懷素當時應該不太重視其傳統的筆法，但他筆下的字有一種蒼勁古樸的感覺，拿出作品的時候，有一種欣賞的美感，這就是傳統書法的魅力...

《急就章》有章草“蜀”字，王羲之《十七帖》有今草“蜀”，這兩個寫法是“蜀”的基本式，照它寫不會錯...

漢字的書體演變歷程大致如下，初學書法者不妨看看：一、大篆演變為小篆和隸書大篆大篆產生於戰國晚期，通行於秦代至西漢前期，是秦統一文字之前，甲骨文、金文、石鼓文等古文字書體的總稱...

傅山章草對於喜歡草書的書法學習來說，章草能夠給我們提供一種歸宿感：今草無論你怎麼寫，無論怎麼變化都可以...

《千字文》原名為《次韻王羲之書千字》，由南北朝時期梁朝散騎侍郎、給事中周興嗣編纂、一千個漢字組成的韻文（在隋唐之前，不押韻、不對仗的文字，被稱為‘筆’，而非‘文’）...

我父親的《關友聲畫集》就是他寫的序，老舍先生還寫過一篇文章介紹兩位畫家，主角就是我父親和我大伯...

今草形成於西漢至東漢中期，至東漢晚期，隨著楷書的出現，章草逐漸擺脫了隸書的痕跡，“章草之書，字字區別，張芝變為今草，加其流速”，張芝變革章草及早期今草，創“一筆書”，稱為今草（已有狂草筆意），張懷瓘《書斷》曰：“按草書者，後漢徵士張伯英所造...

因此從康生的書法中，我們不僅能領略到康生對章草發展的探索，以及他賦予章草新的藝術表現力，還能看到傳統的章草在現代書法藝術更新換代中不可缺少的筆法法度...

張芝擅長草書中的章草，將古代當時字字區別、筆畫分離的草法，改為上下牽連富於變化的新寫法，富有獨創性，在當時影響很大，有草聖之稱，與鍾繇、王羲之和王獻之並稱書法四賢...

楊維楨破體書法融合了五體的特點，在其作品中能清楚的看到各書體的存在，如：《遊仙唱和詩》中“不到麟洲五百年”幾個字先是草書“不到”二字，“麟洲”和“五百”是兩個牽絲連帶的行書字組，最後“年”字是楷書，擷取的此三行字毎行都是各體相間，運用自如，...

章草由隸書草化而來，使之省易簡便，故其用筆仍然多沿襲隸書，其特點多體現在橫畫之末，依然上挑，純留隸法，它雖字字獨立，但每字筆畫之間，卻加進了飛絲縈帶，圓轉如圜，索連的筆法，形成了章草獨特的“筆有方圓、法兼使轉、橫畫有波折、且簡率連筆”的筆法...

在沈粲眾多名作中，他的《梁武帝草書狀》最為出名，筆筆挺勁峭拔，轉折峻利，通篇章草與今草夾雜，然而自然天成，神情貫注，灑脫奔放...

（摘自2009年香港《書譜》雜誌（總第九十五期）劉青凱“章草藝術持續發展的時代機遇”）二、章草的特點章草由隸書草化而來，使之省易簡便，故其用筆仍然多沿襲隸書，其特點多體現在橫畫之末，依然上挑，純留隸法，它雖字字獨立，但每字筆畫之間，卻加進了...

他的書、印多受吳昌碩影響，書風從早年但求平正的尚韻，到晚年務追險絕的尚勢，擷意態揮灑的帖學和雄渾樸拙的碑派之長，透過對碑帖的熔鍊，成就了他力能扛鼎、雄渾剛健、氣勢磅礴的自我風貌，所作擘窠大字更是墨氣彌滿，獨步天下...

相較之饒介的初期作品而言，《七言律詩三首》巧妙的利用章草的“筆有方圓”中和了元末“媚熟”的行書之風和康裡子山強勁之風，將二者融與一起，饒介的書風越發成熟...

我們找不到確切的史料證明王羲之就是學的敦煌漢簡、魏晉殘紙書法，但是有一點可以肯定，王羲之生活的年代，這種書風在民間順應歷史的潮流，將其整理研究，進而形成自己的妍美書風...

王獻之的草書具有奔騰的大草氣氛，給人以鼓舞、給人以力量，而索靖的《出師頌》這種翩翩流暢和輕鬆的感覺也是我們這個時代更加需要的...

「來源： ｜書法字典網 ID：sfzdcn」說起“一筆書”，相信人們立刻會將其同草書聯絡起來，因為相對於需要一筆接一筆書寫的正體字（如隸書、楷書等）而言，書寫草書時筆提離紙面的次數明顯要少得多，往往將許多筆形、部件甚至上下數字連成一筆書寫...