這由書法界最高獎的一等獎楷書作品,雖然沒有前人所創造的字形結構與形式,但從評委所給出的一些結論上就可以看出,當代書法所要表現的藝術性氣象...
他把館閣體寫成印刷體,放大10倍,看細節,筆筆精到也不容易館閣體是一種官方的考試用體,它盛行於清代,起源於明代的臺閣體,和歷史上的很多皇帝一樣,明代的皇帝也非常喜歡書法藝術,尤其是明成祖朱棣即位以後,更是把書法推到了至高無上的地位,他廣昭天...
王羲之擅長隸書、草書、行書和楷書等各種書體,並且能夠博採眾長,在繼承前人的基礎上自成一家...
字叫“寫”,最忌描...
因此在分析形成東漢磚銘書法藝術差異性的原因之前,首先根據推測的可能影響因素作初步的分析,因此對《中國古代磚刻銘文集》中東漢時期的磚銘關於其出土地域、刻制方式、書體的選擇等相關資訊作一個列表比較...
四、書法個人風格的比擬第三類是用比擬的方法描寫某一個書法家的作品給人的印象...
篆書“婉”“通”隸書“精”“密”草書“流”“暢”章草“檢”“便”這句話只能如此解釋,因為這是入門後才能悟到的東西,沒入門看起來會很抽象,甚至一腦袋懵,如果強行灌輸,反而會“檣櫓灰飛煙滅”的反作用,不信就往下看...
從左至右:象形文字聖書體,象形文字祭司體,象形文字大眾體,科普特文在商博良利用羅塞塔石碑破譯象形文字之前,已有相當的研究基礎:學者認識到橢圓形王名圈裡的象形文字表示神和國王名字...
從正德到嘉靖年間,據《吳門畫史》一書統計,吳派畫家共有876人,人材濟濟,但在當時,出類拔萃,聲名顯赫,唯有沈周、文徵明等一些人...
也就是說,篆書也好,隸書也好,行書也好,寫得流利一點、草率一點,都可以稱為行書...
在這裡看到的就是馬永安老師所創造的第七書體——楔書,從這些書法字型來看,其實還是有點回歸原始了,為什麼這麼說呢...
所以有人就說,作為一個30多歲、40歲不到的年輕人,徐右冰的狂草創作能吐放出傳統經典的光芒,神融筆暢,又相容懷素、張旭筆意,如蛟龍飛舞,似風流倜儻的翩翩少年,又有一種“風行雨散、潤色開花”的絕妙境界,實不簡單...
河北著名書法家郭立軍先生,擅長真、草、篆、隸、行各種書體,其書法作品連續四次入展全國書法篆刻展——第九屆、十屆、十一屆、十二屆展覽...
”宋王應麟的《玉海》中也有如下記載:“淳化三年,五月乙未,改鑄淳化元寶錢,上親書其文,作真行草三體...
東漢《乙瑛碑》、東漢《曹全碑》七百年的文字江湖「草書 行書 楷書」在隸書統治的六七百年時間裡,書體的江湖卻從未沉寂過...
石濤頗善運用畫法與字法的融合,在他的作品中,長款不厭其長甚至以不同的書體題之又題,如現藏天津博物館的《巢湖圖》,有兩段隸書款,一段行書款在隱隱的波濤上頗為壯觀...
天資、作為不論,這些人主要是天天站在道德、民族大義、傳統、“醜俊”的“制高點”去評論書法展、書法協會,認為“書法不需要創新”,書協是“書邪”,一番鼓唇弄舌、唇槍舌戰以後卻“認賊作父”,看到抖音上的江湖體親切的不得了...
「施申財漆書體」經過長達一個月的線上校對與測試,字型原稿是由施申財老師歷時半年時間創作完成初稿設計、定稿、近1個月時間軟體製作、線上測試,從紙質版原稿到軟體ttf檔案輸出,精心研發而成...
章草由隸書草化而來,使之省易簡便,故其用筆仍然多沿襲隸書,其特點多體現在橫畫之末,依然上挑,純留隸法,它雖字字獨立,但每字筆畫之間,卻加進了飛絲縈帶,圓轉如圜,索連的筆法,形成了章草獨特的“筆有方圓、法兼使轉、橫畫有波折、且簡率連筆”的筆法...
草書的出現是人們在此基礎上簡省了原字的筆畫,創造出更適合快速書寫的書體...