上面的“田”，注意筆畫筆順的關係，先寫豎再寫兩橫，然後順勢下來，開始寫“心”的點畫...

從晉、唐、宋、元、明的名家作品及民間遺墨來看，幾乎沒有哪筆點畫的起筆不是露鋒的，刻工精良的《靈飛經》也證明了這一事實...

寫完了“聿”字部分，我們再寫左側的建字底...

右側是個“青”字，三個橫畫之間要寫得密集一些，距離不可太遠...

蘇東坡的書法神采是如何表現的...

”王羲之明確地說了，沒有靈氣的書寫，不是書法，只是寫點畫，是寫字而已...

書法的美與壞主要從形態、結構以及墨色三個方面來判斷...

也就是收筆時先蹲一下筆，使筆鋒彈起來，形成立鋒...

楷書創作時要講究意境，“意”是書法藝術中一個極為重要的審美範疇，意不是指具體的點畫和區域性的結構，而是流露在整幅作品中的一種精神境界，一種統一的格調，如這種格調能在形勢上突破前人的藩籬，便形成了自己獨特的風格，而其中筆意起著主導的作用...

漢字在書寫時有一個重要的法則，叫做“筆斷意連”，就是說所寫點畫即使在形體上是斷開，但其在筆意上仍要是連續的...

在創作時，周樂厚先生注重行筆的動靜、快慢、節奏變化和用墨的濃淡、乾溼等色調搭配，使作品在強烈的矛盾衝突中達到高度統一，大大增加了視覺衝擊力...

黃庭堅行楷書《發願文》全卷本對於黃庭堅本人而言，在他之後的人生當中，當然沒有戒掉酒、肉、色，並且他時常在自己酒後寫字，往往成為了名篇佳作，但他的這篇《發願文》卻成為了宋朝書法史上的一件神品之作，這件作品寫得從容、精穩，每一個字都似虔誠無比，...

不論是哪個古人，包括王羲之的行書在內，都沒有把每個字寫得一樣大小，這一點是區別書法好與不好的標誌...

正面：1 筆肚蘸白粉，筆尖蘸胭脂調和，點畫花頭內側花瓣，形狀要略小些...

楊耀揚書法而對於帖派楷書小字如何寫大，筆者以為選擇的帖本要儘可能滿足以下三點：一是帖本字的點畫要粗重，例如蘇東坡《司馬溫公神道碑》、鍾繇《薦季直表》和顏真卿《大唐中興頌》等...

橫畫寫得長而且斜...

↓↓↓藤的畫法藤蔓呈交錯纏繞狀生長，繪製時著重表現出其多變之美，更要以粗糲多變的墨線表現質感，使它在畫面中起到組織、穿插、點綴花葉的重要作用...

書法中“力”的實現方法前面說過了，力是作用力與反作用力的結果，我們在寫字的時候，將人身體的力傳遞給毛筆的筆桿和筆頭，最後將筆頭與紙面產生出的摩擦力而留下了痕跡的點畫...

【全放】1選用中號羊毫筆先用筆肚調胭脂、曙紅與鈦白，在筆尖蘸胭脂，用毛筆側鋒畫出牡丹的主花瓣...

在結字相對於整體章法安排的表現上，此碑的章法與其筆畫、結字的風格協調一致，基於對長期的書法實踐的經驗總結，對楷字規律的見解而發揮和運用到其章法安排上，將字之疏密、收放、欹正、向背、爭讓、參差字之體態的自然流露正是貫穿了“大小隨形”的書論思想...