“行”字：雙人旁下部彎曲夾角應再小些，右側短豎的角度還需再做調整...

不同於篆書的是，隸書的運筆多有方折，因而很容易把紡錐形的結構該寫作方形，那便是《張遷碑》中的“麗”字字形了...

如果說《張遷碑》碑額中的文字之間是穿插避讓形成咬合完成其整體裝飾性的，那麼，黃牧甫的這方印，則五個字全部搭接相連，只有“書”字的上部與印邊相連而與下部分離，但不影響全印連貫的氣息，這種處理，讓印中五個字關係更加緊密...

“止”在篆形中與“之”無異，所以《石門頌》當中的“定”字才會寫成下面這樣：對照這個字形，《張遷碑》的“定”字，將“之”的兩點穿透頂上一橫探了出去，這其實也是那個時代的一個常見的書寫習慣，比如《禮器碑》的書寫也有類似的情況：雖說作為一個時代的...

上面主要對《張遷碑》的風格特點、臨寫時容易出現的幾個問題和學習方法進行了一些表述，但如果要更加深入學習探討《張遷碑》，或者深度掌握其筆法，除了勤加思考練習外，還要對篆書進行一些必要訓練，才能在筆法上得到深層次解決...

”（論書絕句·廿一），他將漢碑主要分成兩類風格：一類是刀刻為重的痕跡較重的，如《張遷碑》《石門頌》等如下：▲東漢《張遷碑》張遷碑臨摹字卡套裝近距離臨摹字卡+影片+200張日課紙▼▲東漢《石門頌》第二類是筆意為重的，如《曹全碑》《禮器碑》《朝...

看《鮮于璜碑》很容易使人聯想到《張遷碑》，這種通感大概是產生於這兩塊碑文的字形多呈方硬感的原因...

不過，從另一個方面來說，這種怪現狀的出現或許也有助於我們理解，為什麼《張遷》這塊很可能是下層胥吏所書的碑版（至於書寫水平在幾流，還有討論的餘地）在今天卻獲得了這麼多的追捧的原因——因為它破壞了隸書亭勻莊重的法度，顯得天真爛漫，不拘一格，比如...

”張遷碑圖冊（5）清楊守敬《平碑記》雲：“顧亭林（顧炎武）疑後人重刻，而此碑端整雅練，剝落之痕亦復天然，的是原石，顧氏善考索而不精鑑賞，故有此說...

多藏少露是《張遷碑》的又一運筆特點， “刊”的豎鉤圓渾含蓄， “方”的撇畫寧藏不露， “對”的橫畫不寫出波磔， “夫”字的捺腳藏鋒收筆， 不追求絲毫俏麗...

這個會意字形發展到西周金文階段，加上了聲符“今”，變成了上下結構的形聲字：今天我們所熟悉的“禽”字的小篆字形，就是在上述字形的基礎上略加改造而成的：在後續發生的篆形隸變的過程中，很可能是出於省簡筆畫、加快書寫的考慮，“禽”字中間原本象徵網眼...

可見以為臨某一個帖、某一個碑作基礎，就可以提高到寫一切碑、一切的字，是不正確的說法...

大家基本上都聽說過《張猛龍》碑、《龍門二十品》等等，這些都是方筆的經典，《鄭文公碑》、《始平公造像記》等石刻、造像，在筆法上與《張遷碑》如出一轍...

為了配合它的這一筆勢特徵，筆畫①也盡力地向左探了出去，於是，寫成的字形就變成了這樣：問嗇“嗇”，小篆以“來”、“回”兩個義符組字，成字形態是這樣：《說文》說，“嗇”字的初義是農夫收穫莊稼，可是“一來一回”如何會出此義，《說文》解釋不清...

歷經多年的研習和參悟，慶昕兄的作品形成其鮮明的特徵，遒勁逸宕、清蔚靈動，古樸平和之風以承古韻，灑脫俊逸之情以彰情懷，率性之情躍然紙上，其用筆、結字和章法皆具獨到之處，將行、草、隸、楷的韻味淋漓盡致地展現出來...

《張遷碑》字跡看似規正古拙，實則結字巧麗，用張遷碑筆意寫春聯，不亦宜乎...

不曉得何紹基、鄧散木這兩位書法家是不是也這樣想，反正他們的臨摹本是把、兩筆的雁尾都取消掉了：（左起圖一為鄧散木臨本，圖二為何紹基臨本）不但這兩位書法家這樣寫，林散之、來楚生和梁啟超三位先生的臨摹本也是這樣寫的：（左起圖一為林散之臨本，圖二為...

【馮君碑】完全可以作為漢隸學習的主攻版本，與其它的漢隸字型相互交替使用，有助於體會隸書學習的用筆用墨，對於理解東漢時期的書法思想和書法意識有很正面的啟示作用，是不可多得的書法學習資料...

可見以為臨某一個帖、某一個碑作基礎，就可以提高到寫一切碑、一切的字，是不正確的說法...

字形中縱向排列了很多的橫畫，這些橫畫與長短不齊的豎畫交織在一起，會給我們造成兩個書寫上的難點：其一，因為橫畫太多，而豎與橫的連線點又必須固定在字形的某一個特定位置上，如果我們照楷書的筆順橫豎交替地寫下去，豎該寫多長，我們預估的連線點是否處在...