結 構 草書透過筆畫的省略、變形，及筆畫間的連帶和替代等方式，改變了楷書中的筆畫順序和結構形態，故分析草書的形體構造，關鍵是瞭解其結字規律...

筆者認為，書法結字當以“密度”為核心，使得線條的長度、寬度、角度、弧度、濃度、向度，以及書寫時所體現的速度、力度、幅度等，能達到高度的諧調一致，以便情趣、韻味等能得到最為合理的展現...

而喪失節操、奴顏婢膝之人，書法只能以巧媚的筆法取悅於人，正所謂“字如其人”，因此傅山才提出了這“四寧四勿”...

8，動中求靜，靜中求動，動靜結合中書協美女書法家馬青原精美章草書作欣賞：（此處已新增圈子卡片，請到今日頭條客戶端檢視）書者介紹：馬青原別署耘心軒主人，民盟會員，畢業於中央美術學院書法本科，獲學士學位...

清·馮班《鈍吟要術》結字，晉人用理，唐人用法，宋人用意...

15、避免雷同求不同字形、筆畫偏斜的字，要在點畫偏斜的字，要在點畫形態、中心線、支撐點上下工夫，掌握好重心，偏中求正，產生一種“不平衡的平衡”的視覺效果，使漢字的形體產生靈動態勢，給人以活潑嚴正之感...

趙孟有句書法理論：書法以用筆為上，結字亦需用功...

8釐米，約作於1099年、宋哲宗元符二年，是唐代隱士寒山勸戒詩與居士龐蘊詩偈我見黃河水  凡經幾度清水流如激箭  人世若浮萍痴屬根本業  愛為煩惱阬輪迴幾許劫  不解了旡明寒山出此語  舉世狂痴半有事對面說  所以足人怨心真語亦直  直語無...

下面我們透過楊尚昆的書法墨跡來略談一下書法的取勢...

《史晨碑》是雋雅秀逸書風的典型，那麼像古茂質樸的《張遷碑》、《衡方碑》，結字用筆寬疏大度的《西狹頌》、《 閣頌》，用筆縱逸飛動的《石門頌》以及漢晉簡櫝、章草等都可以作為觀摩、臨習的物件，這樣就可以使我們掌握更多的運筆方法和各種書寫風格的特點...

（三）計白當黑：小篆布白除了均間，其疏密關係也是非常明確，其特有的垂腳給小篆嚴謹齊整的結體帶來了飄逸的靈動，橫平豎直的主體空間，像極了規整有序的建築平面，空處則如延伸出的通道、庭院...

在章草裡，“馬”字有了點畫的連寫，省略很多...

書寫時，對每個字的結構安排，應特別注意橫與橫之間，豎與豎之間分割的空間佈局，做到疏密有致，空間勻稱，塊面協調、統一...

書法結字水平要提高，首先要改變你的心，所以老話說這是“心法”...

四、向背向背是點畫呼應在結體形態變化上的具體體現，一般主要表現在左右結構中，相向就是在一個字內，左右兩部分的精神匯聚一處...

作品簡介《間架結構摘要九十二法》是在唐初四大書家之一歐陽詢《結字三十六法》及明代李淳《大字結構八十四法》基礎上系統、全面地研究剖析了漢字結構組合規律，歸納總結出九十二種漢字結體書寫的方法，並各有典型例字...

沈先生說他小時候寫”敬“字，被前輩指出結字不對，理由是”口“字寫到鉤裹勢裡面去了...

楷書的就還保持字內筆畫的不重疊，行書的就有時會幾筆相接，有重疊的部分...

楷書的就還保持字內筆畫的不重疊，行書的就有時會幾筆相接，有重疊的部分...

二、結字的組合方式結體之法，若大小、高低、垂曳、排疊、避就、相讓、朝揖、頂戴、覆蓋、包裹、附麗、緩急、穿插、回抱、救應、向背、偏側、意連、呼應、主次、疏密、粘合、管領諸法，均需隨宜訊息、因地制宜...