其次點畫之法，這是書法藝術的最基礎的技術構成，或者說是書法的基本元素，實際就是筆法的最直接最基礎的實現或形跡表現...

總的來說，學習書法時，在剛開始時，尤其是在臨摹前人作品時，還是要做到以精準為最好，只有這樣，才能把筆法、字形、風格學到位，否則，如果在臨摹階段就糊弄自己，到頭來，受害者還是自己...

其作品於平淡樸素中見俊美、於端莊凝重中顯功力，氣度不凡，雅俗共賞，深受國內外人士喜愛，在當代書法界佔有一席重要地位...

到了三國時期，書家鍾繇把楷書整理基本定型，直到東晉楷書已經發展成圓融大氣、端莊秀麗、筆法靈動、意態雋逸的成熟書體，它保留了古隸之方正，八分之遒美，章草之簡捷諸多優勢，加之“晉人尚意”的追求，使之成功從歷代書體中脫穎而出、脫胎換骨地成為新一代...

王羲之書法中的力度不只體現為物理力的強弱，不只體現為毛筆提按力度的機械力的大小，書法中的“力”源於筆畫的質感，這種質感的出現與筆法背後的筆勢有著相當大的關係...

唐懷素《聖母帖》懷素生平有兩件作品名震天下，一件作品是他40歲時候寫《自敘帖》，此作被譽為“天下第一草書”，在書法史上享有盛譽，另外一件是被譽為“千金帖”的《小草千字文》...

楷書搭接多在起筆，而行草則為筆畫組合與線條的起筆搭接，這種動作在筆法中屬於“提按”（專欄《書法心法》有講）提按催生筆畫前後的邊緣，也就是“際”，所以提按“密”，可以理解為提按時多疏密變化...

▼如圖：▲圖為本人教學示範——中鋒筆法動作 書法講究用筆應以中鋒為主這樣的線條立體感強 渾厚飽滿 骨力內含 中鋒用筆在篆書裡使用最為廣泛【側鋒】“側鋒”是相對“中鋒”而言 筆尖偏向一側 筆肚著紙 相當於筆鋒斜著行進 用側鋒法書寫出來的筆跡形...

仔細看其書法的細微處，米芾已完全接過了王羲之的衣缽，並在大王書法的基礎上，融入了自己的理解，對原有的結體和筆法做了一定的改變，最終成為一代開宗立派的書法大家，名噪一時，後世學米芾者甚眾...

小結：這裡講述的是蔡邕得筆法的典故，蔡邕在《筆論》提出的寫字得先讓身心放鬆，疑神靜思，另外字的形勢得有所具像...

有人就陳洪武的此次作品進行了分析說，有筆法沒有筆法，要章法沒有章法，就這樣的水平拿去和全世界的書法大家進行比較確實是這人丟到了世界上面去了...

接著介紹《筆法記》：七、論無形與有形之病，並順勢言山水松木特點，以“去其繁華，採其大要”相勉...

孫過庭在《書譜》中有揚羲抑獻之嫌，然而，獻之勸父改體，其草書瀟灑靈動，又開連綿草之先河，歷來齊名於父，自有道理...

啟功認為，書法要想寫漂亮，最重要的是書法的結構，其次才是筆法問題...

中書協楊耀揚書法：小楷表面可觀，細看筆法，是不是有點兒亂呢...

只有悟透了“印印泥”、“錐畫沙”、“屋漏痕”，你才會體會到蔡邕說的那句話“下筆用力，肌膚之麗”...

這句話其實解釋了為何前一句不讓學蘭亭，王羲之的書法特點在於，錐畫沙，印印泥，鋒在筆中，意在筆先...

書法中的力度不只體現為物理力的強弱，不只體現為毛筆提按力度的機械力的大小，書法中的“力”源於筆畫的質感，這種質感的出現與筆法背後的筆勢有著相當大的關係...

《法書要錄》之《傳授筆法人名》說：“蔡邕受於神人而傳之崔瑗及女文姬，文姬傳之鐘繇，鍾繇傳之衛夫人，衛夫人傳之王羲之，王羲之傳之王獻之，王獻之傳之外甥羊欣，羊欣傳之王僧虔，王僧虔傳之蕭子云，蕭子云傳之僧智永，智永傳之虞世南，世南傳之授予歐陽詢...

筆法、筆勢和筆意為書法三要素...