范寬 《雪山蕭寺圖》和 《溪山行旅圖》2．雪山的山石是計白當黑，受光處留白，加細短的點皴描繪山石的機理...

▲ 《溪山行旅圖》區域性細節專家們看到這裡，就常會搖頭晃腦地說：你瞧瞧，人在自然萬物，在這巍峨聳立的大山面前，是多麼的不值一提...

萬樹皆墨雨皴迎風的巨障，凌空立定枯瘦的根，握緊每一道倔強的關隘大山的個性，黑得出奇彷彿你每落一筆，都要荒廢掉無數長成秋天的荊棘而黑色中，並無花朵而山木中並無河水之湧動如此奇倔的高山，硬且濃密的道路何其吝嗇，除了千年的渴意我並無感到它浩大的孤...

明代中期，以沈周、文徵明、唐寅、仇英“明四家”為代表的吳門畫派，統領山水畫壇，上師董源、巨然，下接“元四家”的衣缽，所畫姑蘇山水，一派古風，特別到了明代晚期，經董其昌等人從理論到實踐系統地提倡復古，以臨摹前人為能事，中國山水畫藝術陷入步履古...

在他之後，黃庭堅、馬遠、牧溪、倪瓚、沈周、徐渭、董其昌、陳老蓮、傅山、八大山人、石濤、金農、吳昌碩等人也都在中國乃至世界書畫史上留下了熠熠生輝的傳世之作，對後世影響深遠...

如果這幅畫真是范寬的山水畫，那麼男子的難題就解決了，可惜專家非常同情地說，這幅畫一看就是假的，因為范寬的畫氣勢磅礴、剛勁有力...

3 cm臺北故宮博物院藏《溪山行旅圖》是北宋畫家范寬的作品，此圖是他傳世的唯一真跡，也是臺北故宮的天字號重寶...

假如前述《溪山行旅圖》是屬於李成風格，那麼《雪山蕭寺圖》可能代表范寬師法造化所得的成果...

早春景色與山谷中的松樹 《早春圖》和《萬壑松風圖》在欣賞完氣勢雄偉的《溪山行旅圖》後，另一位宋代畫家郭熙所繪製的《早春圖》，則呈現出與范寬完全不同的山水，不僅前中後景相混合，構圖還呈現相當動感的S型，而作品中各種從為了展現霧氣繚繞的朦朧感，...

在臺北故宮博物院，有三幅北宋時期的繪畫作品被譽為“鎮館之寶”，分別是范寬的《溪山行旅圖》，郭熙的《早春圖》，李唐的《萬壑松風圖》...

雪景寒林圖 范寬【名稱】雪景寒林圖【類別】絹本水墨【年代】北宋【作者】范寬【規格】190x160 cm【館藏】天津藝術博物館導語《雪景寒林圖》被廣譽為中國山水畫之絕筆，中國的書畫，在宋朝以前，和宋朝以後，都沒有這麼明顯的被稱之為一個朝代的特...

依作品性質，可劃分為「溪山行旅圖的傳續」、「范寬的傳稱作品」、「范寬畫風的影響」三類，系統地展示繼范寬之後，歷代畫家的同名摹作，以及學習范寬「雨點皴」、「礬頭密林」等技法的作品，援以梳理范寬風格的傳續脈絡...

溪山行旅圖薛家寨丹霞地貌《溪山行旅圖》畫面中的山是一座堂堂的大山，在中國繪畫史上，形容北宋山水風格的畫，有一個術語叫做“大山大水”，在這幅畫上表現得非常明確，給觀者的感覺就是，萬丈巨石迎面而來...

而這幅《雪景寒林圖》算得上是范寬的巔峰畫作之一，也是他現存在世為數不多的作品了，《雪景寒林圖》是典型的絹本水墨畫，主要畫的是北方山川雪後的磅礴景象，整幅畫中體現最多的就是群山，還有樹木，加上流水的襯托，還有山腰處的寺廟神秘地矗立著，這無疑是...

可以不會畫，不能不懂畫，范寬的溪山行旅圖的背後，提高國畫鑑賞能力，復興傳統文化...

《臨流獨坐圖》宋·范寬元代元代的山水畫不像宋代山水畫那樣寫實，而是注重寫意抒情，追求筆墨情趣，使中國畫的用筆用墨以及各類皴法、線條本身成為一種獨立的形式美，構成了中國繪畫的重要特色...

在中國美術史上，宋代是我國傳統山水畫的高峰時代，明王世貞評述山水畫史的發展，曾有“山水之至大小李一變也，荊關董巨又一變也，李成范寬又一變也，李劉馬夏又一變也，大痴黃鶴又一變也”的觀點，可見在山水畫史上宋代山水畫所佔的分量，五次重要的變化中，...

3釐米 臺北故宮博物院館藏《溪山行旅》為中國北宋畫家范寬的作品，此圖是他傳世的惟一真跡，也是臺北故宮的天字號重寶...

董源 江堤晚景圖 臺北故宮博物院藏北宋三大家是指中國畫史上的董源、李成、范寬三大畫家...

畫面畫皚皚白雪覆蓋下的群山深谷，山頂密林寒樹叢生，山澗佈置古剎、寒泉及行旅，以水墨染出陰翳的天空，山石皴筆不多而氣象雄渾，依然顯示出范寬“寫山真骨”、“與山傳神”的精湛技藝...