北宋三大家：為後世700餘年的文人畫建立新的里程碑！
董源 江堤晚景圖 臺北故宮博物院藏
北宋三大家是指中國畫史上的董源、李成、范寬三大畫家。他們開創了唐人所未開拓的新畫風，較為完善了中國山水畫。為後世700餘年的文人畫建立了一座新的里程碑。元湯曾說：“六朝至唐初，畫者雖多，筆法位置，深得古意。自王維、張璪、畢宏、鄭虔之徒出其不意，深諳-其理。五代荊、關，又別出新意，一洗前習。迨於宋朝董源、李成、范寬三大家鼎立，前無古人，後無來者，山水格法始備。”
董 源
董源 溪岸圖 絹本設色 縱221。5釐米 橫110釐米 美國紐約大都會博物館藏
董源，字叔達，人稱董北苑。五代南唐時曾為後苑副使，後入北宋。他的山水畫承荊浩、關仝的傳統，變更方法，創用“披麻皴”，建立一種平和秀雅的風格。水墨學王維，著色學李思訓，墨氣淋漓，放縱活潑。工秋嵐遠景，大多畫江南真景，嵐色鬱蒼，枝幹勁挺，平淡天真，表現出江南山水的特有情趣。
董源 龍宿郊民圖絹本156x160臺北故宮
董源能畫山水、牛、虎、龍及人物。尤以山水畫最為著名，開創南派山水。宋人多稱許其大設色山水景物富麗，宛有李思訓風格。但其最有獨創性而且成就最高的是水墨山水。他運用披麻皴和點苔法來表現江南一帶的自然面貌，神妙地傳寫出峰巒晦明、洲渚掩映、林麓煙霏的江南景色。
董源 夏景山口待渡圖 絹本淡設色 縱50釐米 橫320釐米 遼寧省博物館藏
董源 夏景山口待渡圖 區域性
董源 夏景山口待渡圖 區域性
董源 夏景山口待渡圖 區域性
董源 夏景山口待渡圖 區域性
董源 夏景山口待渡圖 區域性
董源 夏景山口待渡圖 區域性
他用筆甚草，近視幾不類物象，遠觀則景物粲然，在技巧上富有創造性。董源所創造的水墨山水畫新格法，當時得到巨然和尚的追隨，後世遂董巨並稱。
董源 瀟湘圖卷 畫心 絹本 50X141
董源 瀟湘圖卷 區域性
董源 瀟湘圖卷 區域性
董源 瀟湘圖卷 區域性
五代至北宋初年是中國山水畫的成熟階段，形成了不同風格，後人概括為“北派”與“南派”兩支。董源的《瀟湘圖》被畫史視為“南派”山水的開山之作。
範 寬
范寬 溪山行旅圖 臺北故宮博物院藏
范寬生卒年月不詳，（據畫史記載，他生於五代末，在宋仁宗天聖年間（1023－1031）年還健在。）本名中正，字中立（又作仲立），北宋山水畫家，生活於北宋前期，名列北宋山水畫三大名家之一。陝西華原（今耀縣）人。因為他性情寬厚，不拘成禮，時人呼之為“寬”，遂以范寬自名。
范寬 臨流獨坐圖 臺北故宮博物院藏
據《宣和畫譜》記載，他“風儀峭古，進止疏野，性嗜酒，落魄不拘世故”。范寬早年師從荊浩、李成，後來他覺悟到應當重視對自然山川景物的觀察、體驗，因而長期生活於陝西華山、終南山等處，觀覽雲煙慘淡風月陰霽的微妙變化，對景造意，將崇山峻嶺的雄強氣勢老樹密林的荒寒景色，生動地現於筆下。
范寬 雪景寒林圖 128x103
他畫山石落筆雄健老硬，以短而有力的筆觸（被後人稱為雨點皴），畫出岩石的形貌質感。畫上的大山巍然矗立，渾厚壯觀，具有壓頂逼人的氣勢。范寬代表作有《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》等。
雪山樓閣圖 范寬（傳）
李 成
李成 晴巒蕭寺圖 絹本56x111。8 美國納爾遜美術館
李成，字鹹熙。原籍長安，先世系唐宗室，祖父李鼎於五代時避亂遷家營丘，故又稱李成為李營丘。他博學多才，胸有大志，但不得施展，遂放意詩酒書畫，後醉死陳州客舍。
李成 讀碑窠石圖 大阪市立美術館藏
李成擅山水，師承荊浩、關仝，並加以發展，多畫郊野平遠曠闊之景。多作平遠寒林，畫法簡練，筆勢鋒利，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫山石好像捲動的雲，後人稱這種表現技法為“捲雲皴”。
李成 寒林平野圖 臺北故宮博物院藏
米芾形容李成的畫“淡墨如夢霧中，石如雲動”，這種“石如雲動”的形象成為以後畫家用李成筆法作畫的重要風格標記。他和關仝、范寬形成為五代、北宋間北方山水畫的三個主要流派，學他畫法的較多。畫跡在北宋時已經很少，米芾甚至提出了“無李論”之說。
李成 寒林騎驢圖 紐約大都會博物館藏
李成的作品成功地表現了煙靄霏霧和風雨明晦的氣候變化中自然山水之靈秀，具有氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微的特點。今有《讀碑窠石圖》、《寒林平野圖》、《晴巒蕭寺圖》、《茂林遠岫圖》等傳世。李成對北宋的山水畫發展具有極大影響，師承者眾多，有許道寧、李宗成、翟院深、郭熙、王詵、燕文貴等。
李成 喬松平遠圖 日本澄懷堂藏
李成 茂林遠岫圖 遼寧省博物館藏
李成 茂林遠岫圖 區域性 遼寧省博物館藏
李成 小寒林圖 遼寧省博物館藏
李成 小寒林圖 遼寧省博物館藏
李成 寒鴉圖卷（畫心） 紙本 21。7X117。2 故宮博物院藏
李成 寒鴉圖卷（畫心） 區域性 紙本 21。7X117。2 故宮博物院藏
