而這個時候，專家終於看清了這2個字：范寬，原來這幅山水畫的主人真的是宋朝的畫家范寬，而這幅畫就是范寬的《溪山行旅圖》...

（二）三段景代表三種層次，象徵人和宇宙的關係與宇宙的基本結構因為有了1：3：9的比例關係，讓我們似乎看到了這幅畫中“人”和“天”的關係與脈絡，畫中清晰的展現三種層次：1、前景－凡俗世界前景行旅二人在炎夏中打赤膊、扇扇子，四頭驢背駝重物、步履...

藝創網他是一位傳奇色彩濃厚的畫家（其實畫家不是他的本職工作），他出身於底層，沒有受到良好的教育，更別說接受過繪畫訓練，但是他卻因為畫山水畫而成名了，也許這就是天才吧...

其中，李成、范寬是北宋前期貢獻最大的山水畫家，兩都以描繪北方山水見長，同屬於“北方流派”...

今天，我們對於范寬史料的發掘與掌握可說是完備，能夠大致拼湊出文字描述的范寬山水圖式，問題是《溪山行旅圖》並不完全符合，甚至是與某些文字描寫相背離，而《溪山行旅圖》所具備文字描寫的范寬山水圖式的某些特徵，其他范寬名下的山水畫也不同程度的相對應...

在眾多優秀的山水畫畫家當中，有三個人被世人並稱為“北宋的三大家”，而這三個人便是董源、李成和范寬...

［11］ ［五代］荊浩：《筆法記·作者傳略》，見：俞劍華：《中國古代畫論類編》，北京：人民美術出版社，1998年版，第609頁...

這幅古畫的作者便是北宋時期的大畫家范寬，而這幅畫，正是歷史上赫赫有名的《溪山行旅圖》...

五代的隱逸畫家荊浩是水墨山水畫演變的關鍵人物，他將唐代吳道子的筆描與項容的潑墨技法結合，擴充套件筆墨描寫山水的能力...

而范寬就是這一時期的典型代表，由他創作的《雪景寒林圖》，憑藉唯美的藝術表現手法，俘獲了眾多繪畫愛好者的心，而他本人也成為了北宋山水畫的三大家之一...

因此，渴望成功的“書畫家”們不要抱怨自己沒有幸運和機遇，不要去怨天尤人，而是去重新正視自己，看看自己對藝術滿懷著多少敬畏之心...

”關仝的畫風影響了李成和范寬，而他生活於五代宋初，所以，北宋山水畫壇的“三家山水”是以李、範、董為代表，其中以李成居首，范寬次之，董源對後世影響更大，在當時李成的山水是“當朝第一，”“百代標程...

又如李公麟《五馬圖》，長卷分為五段，每段一匹大馬，分別名為：鳳馬驄、錦膊驄、好頭赤、照夜白、滿川花，各由一人牽引，馬的神態豐富，或靜立，或徐行，骨肉飽滿，神氣十足，全畫用白描技法，線條簡括流暢，只在少數地方用淡墨略加渲染，同表現物件之間取得...

畫家邱漢橋新解錘頭皴和水潤墨漲法邱漢橋主題山水畫《源脈》我認為現代中國畫創作：應站在歷史的高度“跨越明清”與關仝、李成、范寬等大家對話，發現中國畫的陽剛之大美...

▲ 《溪山行旅圖》區域性細節專家們看到這裡，就常會搖頭晃腦地說：你瞧瞧，人在自然萬物，在這巍峨聳立的大山面前，是多麼的不值一提...

這些不同的形式各具特色，卻都是以山川之“真”為基礎，只是對真境的取向不同北宋時期的山水畫家范寬，是北方山水畫三大家之一，他擅於繪畫山水畫，他還擅長使用積墨法開創了雪景山水，他的作品特點“畫山畫骨更畫魂”給人一種“遠望不離座外”的感覺...

宋代的中國山水畫強調道法自然，以師自然，渾於自然，很接地氣...