王時敏《南山圖》藍瑛藍瑛到了晚年，落款“藍瑛”的“瑛”字，本是“玉”的旁，但他只寫一豎就代表“玉”字了...

董其昌是明朝時期末有名的書畫家，其書法成就也很高，一直到清代中期，康熙、乾隆都以董的書為宗法，備加推崇、偏愛，甚而親臨手摹董書，常列於座右，晨夕觀賞...

大字書法的練習是每一個書法人的必修課，而這件董其昌的《岳陽樓記》則將“二王”一路筆法進行了某種程度的提升，無論是技法層次，還是書寫意境，在500年來的書法史都無人能夠出其右者...

董其昌是一個書畫兼善詩詞歌賦全能才子，在勤奮臨池的同時，對諸多古帖內容都倒背如流，所以其經常用背臨古帖的形式書寫作品，來檢驗自己在書法學習上的成效情況，在他的題跋記載及傳世作品中，能看到背臨右軍《蘭亭序》《官奴帖》、顏真卿《蔡明遠帖》、米芾...

董其昌 仿黃公望山水仿黃公望作品，要學習大師的觀察角度...

（明）曾鯨、項聖謨《董其昌小像》，上海博物館藏這三人中，董其昌和張大千的相似點還有不少——在書畫創作上都是一流名家大師水準，同時還是慧眼如炬的鑑賞大家，但他們的才華和地位，又都成了各自不良私德的“幫兇”...

晉唐書法無大字，宋代大字書法僅米芾、黃庭堅有幾件，元代也僅有趙子昂屈指可數的兩三件，到了明代在大字書寫上有非常成就且根植於“二王”一脈的，也僅董其昌一人而已...

《書法課程》見諸筆墨 | 達於心靈不可一日無此君文化核心 | 中國書法 | 最高藝術妙品 | 一丘一壑也風流：他最欣賞王半山，風骨稜稜，脫去豔冶明代董其昌74歲行書《宋人詞冊》...

此卷簡靜平和，蕭散有致，用筆含筋裹骨，字勢昂揚挺拔，骨俊韻逸，灑脫生動，是董氏書法審美主張的表現...

在為董其昌代筆的諸多畫家中，趙左無疑是最有個性的一位...

《寶硯齋圖》不是董其昌最好的作品，從創作立意角度看僅是一幅應酬之作，從作品風格來看，融合了元代名家特徵，這一點特別值得認真體會...

此論在如今看來當有商榷之處，若說邢侗、米萬鍾書法有遜於董其昌，這明眼人一觀便知，但談到張瑞圖“不逮其昌遠甚”恐怕有待商榷...

董其昌34歲時第三次參加鄉試終於透過，次年（1589）即考中進士，他絕妙的書法也名滿京城，因此他被選為翰林院庶吉士...

恰在中年時，發生了一件決定米書命運的事情，那就是米芾前輩人——吳越王錢俶族孫錢勰（字穆父），看到他的字，對他提出批評，言內言外總的意思是說，不可僅以集古字為能事，要（讀平聲）須“得勢”，方能真正登上書法之殿堂...

到了現在，生意大不如前，靠做摺扇大發財起家的也就千中揀一了，因為我們中國扇商的銷路但知道謹守陳法，不知改良，恐怕我們國貨的扇子，連國內的銷路，亦被強賓奪主大半侵佔去了，近來我在北京各處的市場，細細考究一回，知道這許多的扇子，外面的形式，多是...

董其昌青年時期便立志要突破“吳門書派”，這一願望直至中年以後董其昌才開始營構自己的書法流派，他將“雲間籍”的書家串連在一起，後世將其稱為雲間書派，但這些書家之間並沒有多少師承關係和整體聯絡，這是董其昌之前的雲間派，是王世貞以擁有云間籍的陳璧...

董其昌可能就是以一種“以心觀物”的方式來看世界的，但是他看世界又不是說把這個世界給剝離的，他擬古但又不落窠臼，能夠提出“讀萬卷書，行萬里路”，“畫之道，所謂宇宙在乎手者，眼前無非生機”...

董其昌寫好字，本就與書法有著緊密關聯，只要稍加留意，便會成為藝術...

《書法課程》見諸筆墨 | 達於心靈不可一日無此君文化核心 | 中國書法 | 最高藝術神品 | 含筋裹骨：此翁漸老漸熟，乃造平談，實絢爛之極也董其昌《邠風圖詩卷》，紙本，墨跡...

董其昌 山居幽賞 區域性董其昌的影響力很大，四王、四僧都曾在他的作品中吸收養分，尤其是董其昌以深厚的書法功力入畫，這一點對王原祁的影響很大，用筆沉穩也成了清代畫家反覆強調的創作基本功...