”王鏞提到,小筆寫大字不是他的獨創,很大的成分是從他的老師李可染先生的用筆方法中學來的...
因為瘦金體是皇帝宋徽宗獨創,皇帝的書法並不是誰想學都可以,到了元代的書壇才被眾多的書法家學習,但是此時瘦金體的發展已經出現了一種頹勢,並沒有言傳身教的傳承,而是透過宋徽宗的傳世作品之中揣摩創作...
81mm,宋徽宗趙佶崇寧年間(1102-1106年)鑄,錢文清秀骨瘦,鐵畫銀鉤,是徽宗瘦金體書法的完美體現,少見,眾誠評級 上美品82+大字高走通版北宋· 徽宗“崇寧通寶”折十(34毫米),大字高走通版,眾誠詳評,極美品85大字白銅版北宋·...
大字五瓣花/8級大字五瓣花/8級大字六瓣花雙點I/8級大字六瓣花雙點I/8級大字六瓣花單點I/8級大字六瓣花單點I/8級大字五瓣花連筆文/6級(圖文中我已經標註出來了,此處的文字與別的不一樣,它是一筆下去的)大字五瓣花連筆文/6級大字六瓣花...
人說見多識廣...
2、鐵皮材質相比於不鏽鋼,鐵皮原材料市場價格比較便宜,所以我們製作的大字成品也會相對便宜一些,但是鐵質材料更加容易出現生鏽,對樓頂這種透過戶外活動場景有天生的不適應性,儘管廠家企業為了一個產品的美觀大方,會給字殼做烤漆等工藝,提高大字對環境...
岳飛背上刺的4個大字,並非“精忠報國”,900年來我們都念錯了我們從小就知道“岳母刺字”的故事...
不久,清宮太和門火災後重修,慈禧太后叫翁同龢寫匾額,翁以不長於大字正楷,就推薦王法良,呈了字樣之後,慈禧同意了,就讓王寫了“太和門”、“昭德門”、“貞度門”三塊大匾...
但到了明代中後期的書法家,由於書法作品大多數以廳堂懸掛的形式興起,他們的作品,無不以大字大作品為主,因此普遍遇到這個文字式和懸掛式作品大小字的章法問題,因此他們普遍認識到小字與大字,桌面與牆面,近看與遠看的不同表現形式和不同的展示效果...
他的這10個大字,整體上,一上眼,雖然字字斷開,但是筆意不斷,始終聯絡,在視覺感受上,給人一種震撼之感,效果較好,尤其是在用筆上,不但體現出變化多端,而且還參以章草的筆意,澀行用筆,很是精絕,同時,以大草筆法入紙,透過這樣的轉化,線條的質量...
這27個字,字字飽滿,筆筆難書,寫出了一番新境界,從筆法上看,真有一種“刷”的感覺,筆筆中鋒,無論是起筆上,行筆上,還是收筆上,筆筆到位,那種痛快沉著的勁,表現的十分到位,每一根線條,都十分厚重,大氣,而且還透著一種急澀的感覺,節奏感十分強...
大嬸每次勸俊俊放棄,俊俊都會說:“媽媽,既然我不能上學,那我就自己學習,我雖說是個殘疾,但我的心不能殘疾,我要寫字,寫漂亮的字,長大後也要做一個對社會有用的人,也要保護你們、孝順你們...
沒多久,幾乎就能天天聽見老叔的叫賣聲,可是他不識字,還鬧出了好多笑話,賣豆腐這種買賣,終究走不了太遠的地方,都是圍著本村轉,包括左右,前後村,時間久了,也就變成了老顧客,老熟人,這自然就會有賒賬的,無奈之下,一個大字不識的人,也只好帶上一個...
駱飈榜書,以鄭文公下碑為臨仿底色,楷隸入形,草情篆韻,獨特的碑功修養,正是他善作榜書成獨特的獨享基石,所以作榜書時,極能呈現書法的細節美工,見方大字,也是點畫精緻,鋒勢不廢,仍舊能見方圓變化...
大字寫得不多...
有些人覺得沙孟海的字寫得醜拙的原因就是以小字的標準來衡量大字...
匾額書法是掛在高處讓人看的字,為要醒目,非大字莫屬...
28日下午3時起,在浦西“第一高度”320米高的上海白玉蘭廣場樓頂停機坪上,上海市書法家協會副主席、上海交通大學媒體與傳播學院教授徐慶華,一口氣創作了兩件巨幅作品,為浦江西岸之巔創下兩項書法藝術之最...
顏體字正是具備這一特點,特別是顏真卿晚期的書法作品,這種字你看不出有一個明顯的緊湊中心,中心處於鬆散狀,但整個字不會鬆散,體現出“平畫寬結”的書法結構特點(大氣),非常適合寫大字...
你只有能清楚,每種點畫在書法結構中的作用,對字帖中的字稍加改變,效果就大大提高了...