道理是相通的，這個方法不止適合初學階段，我現在臨帖時，也只是大多數粗臨，把少數精華，或技術難點拿出來著重細臨，有時一天幾十張毛邊紙的量，寫的可能是同一篇內容...

基本筆畫和偏旁部首是筆法關和結字關，想要創作，還得學會章法，學會用墨和布白空間，這時候就應該多學學古人的手札和墨跡，當然，楷書就不需要什麼濃淡乾溼了，只需練上兩年基本上就能寫一手好字了...

另外我還想說一個問題，也就是：如果我們寫的字在字帖上沒有，怎麼辦...

大家常說學以致用，臨帖的目的就是學習把握字型中的各種技法、關係以及規律，然後將其運用於創作當中...

是的，是這些老師還教會我：一篇之內，有幾個同偏旁的字，要注意偏旁的變化...

近日，“傳古啟新”高畫質月蔣國新書法作品展在廈門文聯藝術展覽館拉開帷幕...

潘長江練書法，臨帖應該不多，或許根本就沒有臨過帖...

看著擺遍屋裡屋外，賞心悅目的“書畫作品”，少年有了躍躍欲試的衝動，暗地裡，在裁下來的邊角料上，比比劃劃，父親發現後，對我說，要想寫對子，平時就得把字練好，臨帖是最快捷的辦法，必須下大力氣，勤學苦練...

“先能察而後能擬”的意思是，我們學書法都是從看到臨的，初學時大多人都是拿一本字帖去笨手笨腳的模仿，看一筆寫一筆...

自己創作，寫小楷，繁簡化字型轉換是個問題，有的繁體比較熟悉，有的壓根沒印象，例如湖心亭看雪中的“看”字，壓根不知道繁體是如何...

終於，另一位全國知名的書法家（中國書協某專業委員會委員）忍不住在某人的作品下留言說“能不能先去臨臨帖，先把一些基本問題解決了...

王羲之《筆勢論十二章》第二講：創臨章第一——臨帖方法不對，臨得越多錯的越多...

買那種一行就一個字的字帖，寫6個字...

5天天都是創作出新，可就是不臨帖有些吃老底的書法家，守著二三十年前的底子不再前行，倚老賣老，尤其是那些江湖大師們，每天絞盡腦汁創作、出新，美其名曰：符合新時代的書法、道家、禪學、武術學、厚黑學...

如果給書法分一個層級的話，百分之八十的學書者，是不懂系統的筆法的，有百分之九十的學書者，是連我之前文章說過的技法邏輯都不懂的，有些人臨了十幾二十年，寫的不錯，但永遠找不到一個可發揮的點，大多卡死在半山腰...

對於自學書法的人來說，練習書法遇到的第一個問題就是如何使用毛筆，只有掌握了正確執筆，也就是毛筆使用方法，學會正確的執筆後，開始逐步進去臨帖中去，臨帖就像看參考書一樣，碑帖裡有古人寫字的經驗，這就包括運筆方法和組字結構的規律，這也是需要透過反...

《書法課程》見諸筆墨 | 達於心靈不可一日無此君文化核心 | 中國書法 | 最高藝術妙品 | “館閣體”能手：雖自言不解草書，但臨帖功夫如此了得清代張照草書臨《王羲之山川諸奇帖》，尺寸306×116...

透過直播影片可以看出，“謝廣坤”的書法並沒有什麼基礎，而更像是拿著毛筆寫大字...

有同學臨帖老是出不了徒，其實就是隻寫出了外形，內在的力量寫不出來，結果自然是學不好書法的...

10神采為上由動態的勢去把握字的生命狀態對勢的重要性，劉文華老師從王到顏再到米的字形和用筆的變遷以及筆勢的微妙變化進行了示範，從每個字的具體筆畫，每一個筆畫的方向、勢、勁、外在的和內在的呼應連帶以及彈性、力度等到方面做了詳細的講解，同時強調...