卡夫卡，約五歲...

如果在1914年春天菲莉絲一口回絕了他，如果卡夫卡因此而果真在穆齊爾的支援下去了柏林並以文學為業的話，那他在戰爭爆發之後也不得不立即返回布拉格，在沒有其他關係或者上司幫他撐腰的情況下，他將不可避免地淪為奧地利軍事機器上的一顆小齒輪...

用了20年時間潛心研究，《卡夫卡傳：關鍵歲月》作者查閱了大量一手資料，在書中有如全景電影般地呈現了日常生活、布拉格的社會環境、戰爭、與菲莉絲之戀等每一要素與經歷在卡夫卡身上烙下的印跡...

”但布拉格畢竟包容了卡夫卡...

而一個優秀的父母，一定是懂得如何傾聽孩子心聲的...

卡夫卡與與他的作品正具有這樣經典與文學的雙重性，他的代表作《城堡》正是這樣一部具備經典型與文學性的名著...

沒錯就是你們最愛的海藤小天使——海藤瞬~作為動畫中的一箇中二病末期病人，海藤瞬在腦內構想出了一個邪惡勢力——Dark Reunion，並給自己冠以“漆黑之翼”的稱號，堅信只有自己才能夠拯救世界~不過由於過於傻和單純，所以並沒有因為極度中二而...

張愛玲著《小團圓》孔夫子舊書網智慧小程式在作家自毀書稿的故事裡，類似張愛玲和卡夫卡這樣“被背叛的遺囑”最令讀者愉悅，讀完那些“倖存”下來的作品，撫著胸脯道：“幸好沒燒，幸好沒燒...

上文中曾經提到過一個疑點：為什麼卡夫卡的原型是現實中存在的寒鴉，但是她背後立繪中的形象，卻是一隻充滿了金屬色彩的雙頭鴉...

”《清朝與中華傳統文化》[美]司馬富 著張安琪 荊晨 康海源 譯後浪｜九州出版社本書以清朝三百年曆史（1636—1912）為研究主題，將清朝置於歷史和全球視野中，聚焦清朝政治、社會、經濟、思想、文化的發展，展示了當時的中國人是如何看待世界的...

而葉廷芳本人，他能反省“文革”中的自己，他能從書齋中走向公共，並介入計劃生育、圓明園遺址、保護文物等社會問題，他能把個人命運的坎坷昇華為對社會乃至人類的精神擔當，並闖入戲劇、建築、藝術、公益、社會等領域，這一切的一切，都起源於葉廷芳與卡夫卡...

現代社會的噩夢和世界的樊籠這部小說給人感覺根本不是敘述者，而是小說人物自己一次次用手指向了黑暗，這是卡夫卡手段巧妙的地方，也是《訴訟》超越《變形記》的重大一步...

茲·卡夫卡1883年7月3日～1924年6月3日奧匈帝國的捷克德語小說家本職為保險業職員主要小說《審判》、《城堡》、《變形記》等卡夫卡《變形記》卡夫卡深受尼采、柏格森哲學影響，對政治事件也一直抱旁觀態度，故其作品大都用變形荒誕的形象和象徵直...

卡夫卡被認為是現代派文學的鼻祖，是表現主義文學的先驅，其作品主題曲折晦澀，情節支離破碎，思路不連貫，跳躍性很大，語言的象徵意義很強，這給閱讀和理解他的作品帶來了一定的困難...

這跟那個指向，跟張棗的歷史意識有關，這也跟張棗詩歌語言的親密性有關（對於詩人，往往，不，應該說總是，什麼樣的音調和發聲，決定了去寫什麼樣的詩），跟張棗要從傳統裡汲引漢語之“甜”有關，跟張棗想要從他的自語式對話裡發明一個作為對應者的知音有關，...

所以，如果說作者寫作是為了抵禦孤獨、盛放獨孤，那麼讀者閱讀又何嘗不是透過文字釋放說不清、道不明的孤獨呢...

《傾城之戀（1984）》劇照從藝術性的角度來看，張愛玲從中國文學和西洋文學裡面提煉出一種很特別的藝術視角，我在文章裡面都提到過，她不是一位學院型的作家，可是她喜歡研究紅樓夢，也吸收了很多中國傳統通俗小說的養分，這點大家都知道，可是西洋小說她...

《奧德賽》荷馬史詩《湯姆叔叔的小屋》 哈里耶 持比徹 斯托《弗蘭肯斯坦》瑪麗 雪萊《一九八四》喬治 奧威爾《瓦解》欽努阿 阿契貝《一千零一夜》民間故事《唐吉訶德》塞萬提斯《哈姆雷特》威廉 莎士比亞《百年孤獨》加西亞 馬爾克斯...

這就是有錢人和沒有錢的人眼中的困難和問題...

就拿描寫人物精神面貌這塊，很多作者喜歡用形容詞概括的列舉出來，可能會顯得空洞，但同時增加了讀者的想象空間，這就涉及到運用的時機問題...