天氣熱時，若沒有大鼓書聽，心裡卻閒得慌...

而在韓國工業體系之下打磨多年的張碧晨，當然深詣此道，她的中文演唱，同樣充滿了大量氣聲，以及元子音濁化，跟許多華語歌手氣聲裝飾，字正腔圓的表達截然不同，也難怪許多朋友會覺得張碧晨的演唱這麼韓式了...

弓序是根據伴奏唱腔的曲調、節奏的快慢、力度強弱的變化、風格特點、弓子在內外弦執行的關係、運弓的技巧以及演奏順手與否等因素來決定的...

秦腔在音樂結構上屬於板式變化體，唱腔音樂是秦腔整體（唱腔、曲牌、打擊樂）音樂的主要組成部分，其板式分為六大類...

（二）在劇種唱腔音樂的範圍內，旋律走向的不同，音域的不同，使用調性的不同，演唱方法的不同和伴奏樂器的不同，都是構成其個性和風格的要素和手段...

據丁果仙同志談，中路梆子的演唱方面，講究慢唱快說，快唱慢說...

除了唱腔馬派風格非常明顯、好聽外，李慕良先生的京胡伴奏也非常出色...

四川曲劇又稱曲藝劇，是重慶市新興的戲曲劇種之一，是新中國成立後由曲藝四川清音和四川揚琴發展形成的新劇種，流行於重慶以及除阿壩藏族自治州、甘孜藏族自治州、涼山藏族自治州以外的四川大部分地區...

【藝術特點】木板大鼓發展成京韻大鼓後，伴奏樂器在原來的基礎上，加上了三絃、四胡等樂器，伴奏結合唱腔託腔保調嚴謹自如...

武俊英師從著名蒲劇大師田鬱文，完整繼承了其代表劇目《藏舟》、《送女》的精彩表演和唱腔藝術，並有所創新形成了獨具特色的“俊英腔”被廣大觀眾和戲迷喜愛，風靡劇壇，廣為傳唱，成為蒲劇唱腔藝術中一個重要流派，此外，她還積極開展帶徒傳藝活動，同時現已...

每次吊嗓，必吊《祭塔》的全部［反二黃］唱腔、《賀后罵殿》的［快三眼］、《探母回令》的對口［快板］以及《三堂會審》的［流水］，而且不止唱一遍，要反覆唱幾遍...

隨著社會的不斷髮展，音樂歷史文化的傳承與發展也在繼續，如新編現代劇目在創作過程中結合“豫東、豫西”兩大聲腔的風格特點並且加入國際化元素進行融會貫通，既保持了豫劇濃郁的民族傳統風格，又增加了新的時代氣息，是中國的民族音樂瑰寶“走出國門，走向世...

墜子的唱腔音樂可歸納為起腔、平腔、送腔、尾腔 4部分，在主體唱腔進行中，根據唱詞中不同句式的格律，使用3字崩、5字嵌、7字韻、巧10字、拙10字、寒韻、滾口白等唱法，產生節奏和旋律上的變異，以表現不同的人物感情...

還有一個本省演出外省劇種的地方劇團，為了更好的生存空間想自立門戶，把體現原劇種的劇團名稱改成了新命名的本土劇種名稱，還為此舉辦了幾次研討會，邀請各路專家就新命名的劇種如何發展獻計獻策，由於沒有從事戲曲音樂的人士參加，所有發言居然沒有人提出如...

以北京流行的曲藝單絃牌子曲為主發展而成，初名“曲藝劇” ，1952年始正式定名為“曲劇”...

楊延昭從夢中甦醒， 此時眼神的處理應在回憶夢境的凝神中透出衰弱恍惚深情， “醒來時不由人珠淚滿胸”一句， “人”字推進行腔迂迴三折和“胸”字的噴放， 唱腔使劇情的氣勢瞬間緊張， 同時也是劇中人物內心感情的宣洩， 使人物哀痛老父身死塞外屍骨難...

常州已故王（少卿）派琴票朱正修先生宗梅、研梅數十年，他在生前給我的一次來信中談及了梅派“搖板、“散板” 唱腔的特點和規律：第一、每個唱字大部分只有一個主音，個別字有裝飾音，但裝飾音很短，不能唱得太長，有的人雖然腔唱得不錯，但裝飾音不對，或唱...

子音加強：B，P，M，F，D，T，N，L，字開頭的子音，需要刻意加強看上去就只是5個重點，但在實際學習和練習的時候，有非常多細節是需要注意的，每個特點都需要花大量的時間去掌握...

在他們的眼裡，過去早已消失在浩瀚的歲月中，抓不住一絲一縷的回憶...

襯：演員的唱腔在低音區演唱時有時需要我們的京胡伴奏在高音演奏，低唱高拉、高唱低拉...