以北京流行的曲藝單絃牌子曲為主發展而成，初名“曲藝劇” ，1952年始正式定名為“曲劇”...

1999年，崔琦參加北京市慶祝建國50週年曲藝比賽，創作了樂亭大鼓《抓周兒》，獲作品一等獎...

晚年的馬增蕙在接受採訪時提起自己的兒子謝東，說自己一不埋怨，二不置氣，三不安慰...

不過可惜的是，謝派單絃最佳的繼承人並不是謝天順他父親謝舒揚，也不是謝天順和謝金，而是票友劉洪元，他去世之後，能表演謝派單絃的只剩下趙勇和劉志光...

之後，彈詞進入上海，女藝人逐漸增多，為適應大城市聽眾的需要，發展了“開篇”、“拆唱”等短篇演唱形式，在唱腔方面也有很大的進步，產生了不少新的流派...

另外馬增蕙還有著一個頗具爭議的兒子“謝東”，網傳謝東與侯寶林有著關係，不過直到現在這件事情都沒有擺到明面上...

北京曲劇形成後，為了使音樂唱腔戲曲化，適於表現各種人物的多種思想感情，在一些抒情色彩較濃的唱段裡，既適當承襲、發展了這種說唱或半說半唱風格的曲調，又努力發展、改革那些富於抒情色彩的曲牌唱腔，以適於不同人物的喜怒哀樂等多種感情的發揮...

北京曲劇的藝術傳承曲劇演員來自曲藝演員，他們發揮曲藝演唱、唸白方面行腔圓潤、吐字清楚、以聲情感人的優勢，注意從生活和 人物出發，學習運用戲曲的表演身段、動作，在擴大豐富劇目的同時，湧現出第一批北京曲劇的名演員魏喜奎、孫硯琴、李寶巖、佟大方等...