3《紅樓夢選段串燒》表演：華怡青被戲迷愛稱為“華美人”的華怡青也在本屆大賽獲得了二等獎的好成績...

丑角表演的特點，除了程式化的身段動作外，主要還感動巧妙地運用手、眼、身、步等藝術手段，準確地揭示人物內心世界的變化，以突現人物性格...

京劇吊嗓開嗓一般用短小唱腔開始、梅派：（短小唱腔開聲）西皮：（汾河灣）兒的父去投軍 （霸王別姬）看大王 勸君王 吊嗓：水殿風來 我這裡假意兒 耳邊廂 又聽得二嬌兒 聽宮娥 悟妙道程派：（短小唱腔開聲）西皮：（鎖麟囊）春秋亭（起解）蘇三離了（...

京劇吊嗓開嗓一般用短小唱腔開始：梅派：（短小唱腔開聲）西皮：（汾河灣）兒的父去投軍 （霸王別姬）看大王 勸君王 吊嗓：水殿風來 我這裡假意兒 耳邊廂 又聽得二嬌兒 聽宮娥 悟妙道程派：（短小唱腔開聲）西皮：（鎖麟囊）春秋亭（起解）蘇三離了（...

粵劇的經典曲目一、搜書院重陽節，瓊臺書院學生張逸民與鎮臺府丫環翠蓮相識...

拉洋片兒吸引人的地方是在於配著圖片把故事唱出來，唱腔有講究，崔鳳鳴是跟著老藝人學的唱腔，張家口壩上口音裡帶著一股滄桑感...

唐山皮影其唱腔為板腔體，唱詞多為七字句或十字句，主要板式有：大板、二板、二六板、緊板、快板等，伴奏音樂主要是四弦、二胡、揚琴、大阮、嗩吶等，表現舞臺及各種戲劇人物的不同情緒...

邵濱孫為人機敏好學，他善於吸收多位前輩的唱腔元素及表演經驗，還從身己喜歡的京劇當中借鑑音樂元素，在《白豔冰雪地產子》、時裝劇《賢惠媳婦》等劇中，獨創了許多深受當時觀眾歡迎的唱段，一時學唱者眾多，邵濱孫也就隨之走紅，開始為人們所瞭解，成為上海...

學生透過思考得到答案為西皮腔與二黃腔，並能總結出西皮腔曲調活潑，而二黃腔平穩，之後，我將播放西皮腔與二黃腔的影片，並讓學生思考影片中對應的唱腔，以讓學生對京劇唱腔有更加直觀的認識，之後老師系統的講解京劇唱腔的分類與特點...

唱腔欣賞：豫劇《拷紅》在繡樓我奉了我那小姐言命（常香玉）豫劇《拷紅》在繡樓我奉了我那小姐言命（常香玉）01：58來自豫劇曲譜劇本紅娘奉小姐之命去書館探望張君瑞回來，走到相府千金崔鶯鶯的繡樓前，唱了上面的一段唱腔，這也是紅娘在《拷紅》中的首段...

宋轉轉，1958 年出生于山西省交城縣廣興村一個貧苦的盲藝人家庭，父母都是唱交文書調的盲藝人，她從小就隨父母走南闖北說書賣藝，耳濡目染，逐漸培養出一雙敏銳辨析音調的耳朵和對音調的記憶能力， 這對她後來的學習與成長都起到非常重要的作用...

之後，彈詞進入上海，女藝人逐漸增多，為適應大城市聽眾的需要，發展了“開篇”、“拆唱”等短篇演唱形式，在唱腔方面也有很大的進步，產生了不少新的流派...

在這裡唱的一段長達三十六句的唱段裡面，楊先生設計了一組成套唱腔，其中包括一段〔慢三眼〕和四段〔快原板〕...

傳說清朝乾隆時期，大別山採茶調傳入毗鄰的安徽省懷寧縣等地區，與當地民間藝術結合，並用安慶方言歌唱和唸白，逐漸發展為一個新的戲曲種，當時稱為懷腔或懷調，這就是早期的黃梅戲...

早在她向賈桂林老師學戲以前，賈老師已經看到了她的勤奮努力，把自己給女兒安排的修改本《殺廟》一劇傳給了粉桃，粉桃經過賈桂林老師的調教，演唱藝術又上了一層臺階，從而開始瞭解了當初賈老師是怎麼發展北路梆子演唱藝術的，賈粉桃在接受傳統藝術方面進入了...

下面介紹的三位花臉演員在二十世紀中期號稱秦腔三大家花臉，他們承前啟後，為秦腔花臉唱腔藝術的發展做出了自己的創造和發展...

現在看戲、聽戲太容易方便了，那時候只有廟會唱戲或者廣播裡播放什麼聽什麼，沒有主動聽什麼的權利...

隴劇為甘肅省的地方劇種，源於甘肅東部古老的民間曲藝“隴東道情”，後不斷髮展和演變，於20個世紀50年代末被正式命名為“隴劇”...

”在這幾句夾板唱腔中，張鳴琴不僅突出了“大鵬展翅”的“翅”字，而且為表現趙匡胤下河東的雄心壯志，在“把虎子來找”出口前，先讓樂隊閃過一木頭，將第一個音突然提高，然後順序下行，唱“找”字時，用了倚音潤腔法，音調挺拔開朗，十分有力...

5滑裘派《鍘美案》一劇，﹙西皮導板﹚“包龍圖打坐在開封府”，這個“府”字就是用的“滑”唱方法，就象U字型，吐字發音時較高較弱，逐漸下滑，音變粗壯，然後再上滑到較高、較弱後收音，再吐“哇哦”虛字...