在福建南宋黃升墓中，就曾出土過宋代霞帔的實物，它是由兩條繡滿花卉紋樣的細長帶所組成，尾部相連，用“帔墜”作為裝飾，整款霞帔的樣式如同“V”字形，穿戴時，直接將霞帔套在身上即可，這是宋朝非常常見的命婦禮服樣式...

當他得知傅恆只愛瓔珞，寧願拒絕皇上的賜婚也要等瓔珞時，這無疑給了純妃重重一擊，當純妃問他為啥要帶自己送的墜子時，傅恆把自己以為是姐姐送的想法告訴了，純妃就明白了...

由於海釣分類多，受垂釣環境影響的因素最多，在不同的海釣環境下釣魚，用到的鉛墜也不一樣，使用的鉛墜克數也不同...

七、杜家豪身上的火石墜子被躲藏多年的香蘭取走（她就是到處撿魚頭吃被誤認為水猴子的“怪物”，水猴子的傳說也間接保護了香蘭躲藏多年不被發現）...

二、傳統釣法釣離底的調漂技巧1、我們不少傳統釣朋友為了圖省事，用的墜子大都是圓型中有一道槽溝，配製時往線上一夾一壓即可方便快捷，但缺點是不便於移動增減，在野外垂釣時，發現魚起頭變泳層了，由於不少人的墜子是死墜無法調整，最終錯失機會...

墜子的唱腔音樂可歸納為起腔、平腔、送腔、尾腔 4部分，在主體唱腔進行中，根據唱詞中不同句式的格律，使用3字崩、5字嵌、7字韻、巧10字、拙10字、寒韻、滾口白等唱法，產生節奏和旋律上的變異，以表現不同的人物感情...

在拋竿時，保持海竿高舉過肩，讓餌團與墜子懸在身後，然後垂釣者面向釣點，將魚竿從後上方向正前方甩投，使餌鉤落在目標位置...

【張培公和墜子皇后胡中花老師合影】墜子皇后胡中花說：“女兒李治家的墜胡的演奏技巧非常棒的，她悟性好，她能拉的模仿人的笑聲，公雞母雞 狗等動物的叫聲，還能模仿部分打擊樂的演奏聲，女兒的《大起板》中採用連頓弓的演奏手法，女兒還喜歡用墜胡的雙弦演...

崔彥生和劇團演職人員定期到學校指導訓練，排演節目，讓更多小學生接觸並瞭解傳統文化，選拔好苗子，積極培育戲曲新秀，許多孩子從此迷上了深澤墜子戲...

由於海釣分類多，受垂釣環境影響的因素最多，在不同的海釣環境下釣魚，用到的鉛墜也不一樣，使用的鉛墜克數也不同...

審訊官開始說，“本月七月七日，鐵路看守人伊凡·謝苗諾夫·阿金福夫沿線巡查時，在一百四十一公里處，撞見你正在擰鐵軌上固定枕木的螺絲帽...

上面說了，如何計算底綱繩長度，下面再說下如何扎墜和分兜...

拋投到位後，在自身重量的作用下，墜子反向透過太空豆順釣線沉入水底起到定位作用，如下圖所示：▲爆炸鉤定位浮釣結構原理示意圖此種連線方法也可以垂釣任意水深，方法、原理和上面所講的串鉤浮釣任意水深一樣...

傳統井陘拉花有其顯著的藝術特色，以“擰肩”、“翻腕”、“扭臂”、“吸腿”、“撇腳”等動作為主要舞蹈語彙，形成剛柔相濟、粗獷含蓄的獨特藝術風格...

七、杜家豪身上的火石墜子被躲藏多年的香蘭取走（她就是到處撿魚頭吃被誤認為水猴子的“怪物”，水猴子的傳說也間接保護了香蘭躲藏多年不被發現）...

小A很小的時候奶奶給她算過命，算命的先生說小A將來會遇到禍事，所以賣給小A的奶奶一個玉墜子，讓小A一直帶著，說是可以保平安...

劉姐不放心，透過玻璃窗看到漢子走到櫃檯前，遞上墜子，和典當員說著什麼，然後，典當員收下墜子，遞給漢子一沓錢和一張票據...

使用手竿時，所選用的鉛墜，應該嚴格地與浮漂匹配，只有匹配得當，垂釣時才能使魚吞食鉤餌時反應靈敏...

前往命案現場的途中，楚楚掏出自制藥膏要給蕭瑾瑜擦傷，並且寧願冒著仵作資格風險，拒絕透露墜子的來歷，除非見到真正的玉面判官...

她在繼承傳統的基礎上，銳意創新，無論是唱腔和演唱方法都做了很多有益的研究工作，她以豐富的學識與藝術積澱，創造了曲式新穎、腔音雅緻、意境豐厚的墜子美學特徵，極大地提升了河南墜子的文化品位，豐富了河南墜子的音樂表現力，在河南墜子發展史上樹起了一...