現代女警莫小蝶穿越進了某本因太監引發讀者眾怒的狗血言情小說中，發現自己成了剛被男主休棄的下堂妻...

雖然受“金石書派”影響頗深，然而，作為一名女性書家，女性身上特有的柔媚，在遊壽書法中也有所表現，這也是遊壽書法區別於李瑞清、胡小石而有所突破的地方...

因他嗜蟹，且食量驚人，據傳李瑞清一頓可吃蟹一百隻，使人瞠目結舌，故有“李百蟹”之稱...

在臨習此帖時，李瑞清根據自己書寫的經驗，觀看作品的感受，欣賞的心理特徵，對此帖提出了“此帖殊乏靜氣”的質疑，與後來徐邦達先生等人的感受是相通的...

與此同時，他還對金文作了系統的分類研究，按書法風格將商周銅器銘文劃分成兒派，分別列出代表性作品，這種對金文書風全面細緻的分類研究，在清代書壇上堪稱是第一人...

他出身書香門第，1906年到1911年擔任兩江師範學堂，改革學制，添置裝置，增加科目，開辦“公共刻”，“分類科”，在他的悉心主持之下，兩江師範學堂成為名副其實的江南第一學府，聲譽卓著，學生成績為江南名校之冠，名師彙集，著名學者柳治徵，劉師培...

沈鵬先生的草書，以枯筆寫就，線條瘦硬見精神，風格鮮明獨特...

吳昌碩走向篆隸，沈曾植走向章草，康有為蛻化得最晚，故他的書法成就相對偏弱，而死守著北碑某帖某刻為正宗的李瑞清、曾熙、陶俊宣，卻對本來資訊量極豐蘊的、針對唐碑末流千篇一律而發的北碑，進行了僵化的歪曲—把生動活潑、不拘一格的北碑又拉回到千篇一律...

李瑞清明確地提出“求篆於金，求分於石”的理論，並身體力行地學習吉金書法，把吉金文字作為大篆書法的主要取法物件，有利地推動了大篆書法的發展...

顫筆就是毛筆在行進的過程中， 透過提、 按、頓、挫及筆鋒的左右擺動來強調這六個方向的力， 以期強化線條的質感和力感...

李瑞清和曾熙二位老師對張大千書法的影響主要體現在師碑版與尚質樸的藝術觀念上...

李瑞清（1867年-1920年），字仲麟，號梅庵、梅痴、阿梅，晚號清道人、玉梅花庵主、玉梅華盫道士等，戲號李百蟹...