張大千早年（約34歲以前），“爰”字字形頭小，底大，“爰”字頭上所謂三橫（實為撇點橫筆）最後一筆短，“爰”字下半部大，形態像一隻猿猴，如《江村漁歸圖》和《黃山松澗圖》上的署款...

曾熙山水畫冊曾熙在新文化運動康有為、陳獨秀提出“美術革命”，要以西畫寫實精神來全面改造中國畫的特殊時期，堅持中國畫優良的歷史傳統，不為潮流所動，肯定和學習“元四家”、“明四家”董其昌、“四王”以及“四僧”等的繪畫理念和技法，讚美文人畫的優點...

張大千《東坡行吟圖》上世紀八十年代，我最早聽說張大千學藝的故事，來自張氏三十年代初的門人劉力上，據他告知，張大千拜的第一位老師是清道人，由於清道人與曾農髯是摯友，又同是民國年間上海書壇的名家，經清道人推薦，張氏同時拜曾熙為師...

大風堂存稿——曾熙書畫題跋錄大風堂存稿——曾熙書畫題跋錄曾熙的題畫錄中，不乏敘事散文，且有感而發，因物寄興，折射其藝術行跡，乃其探究其藝術嬗變——甚至是洞察其時社會生態的稗官野史，如作於一九二三年的《都門煙柳圖》（廣東省博物館藏）中題識：“...

因他嗜蟹，且食量驚人，據傳李瑞清一頓可吃蟹一百隻，使人瞠目結舌，故有“李百蟹”之稱...

與此同時，他還對金文作了系統的分類研究，按書法風格將商周銅器銘文劃分成兒派，分別列出代表性作品，這種對金文書風全面細緻的分類研究，在清代書壇上堪稱是第一人...

李瑞清（1867年-1920年），字仲麟，號梅庵、梅痴、阿梅，晚號清道人、玉梅花庵主、玉梅華盫道士等，戲號李百蟹...