聊一聊：遊壽書法中剛柔相濟的筆法

想了解更多精彩內容，快來關注

回鋒收筆

美學大師宗白華在《美學散步》論及中國書法曾言：“中國的書法，是節奏化了的自然，表達著深一層的對生命形象的構思，成為反映生命的藝術。”自文字的產生，書法藝術就應運而生，魏晉之後，逐漸走向成熟，各書體也逐漸完備。書法作為一種特殊的藝術，不論是古代的刀具所畫刻還是後來發展的筆墨所書寫，都是透過不同的筆法，以“線”來作為主要的表現手法來呈現給大家的。

縱觀遊壽書法，其筆法呈現出剛柔相濟的特點。說她剛勁，主要是因為其書法受老師胡小石的影響。胡小石師承李瑞清，李瑞清作為“金石書派”的領軍人物，主張學習書法應尋求其根源，應從金文開始入手。胡小石受李瑞清影響，但是在學書這一觀點上，胡小石有自己獨特的見解。他認為用筆之法，最主要的就是以線條展現出來，並把線條藝術落到實處，將真實可見的線條形態、方圓輕重在書法藝術中表現出來。胡小石書法，以方筆居多，硬瘦挺拔，骨力洞達，其放縱的長筆畫再加上提按波折，將書法藝術中灑脫奔放的氣韻表現出來。

遊壽在南京國立中央大學上學的時候，跟隨胡小石學習，非常喜歡胡小石的書法。在她回憶中曾說：“當時在課堂上，看到俊秀、豪放的各種板書心生嚮往……而我獨好胡小石板書，豪邁異卓。”遊壽早年的書法極大地受到胡小石的影響，與胡小石書法及其相似。作為“金石書派”重要傳人，她秉承師學，“求篆於金，求隸於石”，曾經親手臨摹《甲骨文前後編》，大量臨習鐘鼎銘文，其書法挺拔有力。

雖然受“金石書派”影響頗深，然而，作為一名女性書家，女性身上特有的柔媚，在遊壽書法中也有所表現，這也是遊壽書法區別於李瑞清、胡小石而有所突破的地方。

中國古典美學講究含蓄之美，書法的妙趣就在於多變、含蓄，一覽無餘，便毫無生趣。王羲之認為書法要有含蓄之美，他在評論別人書作中說過，各點畫之間有了意趣，作品就會表現出一種語言所不能表達的奧妙。我們欣賞遊壽書法，亦有多變、含蓄之美。從作品中可以看出，像“篁”的最後一筆長橫、“琴”的撇捺、“人”、“不”的撇捺等，這些長線條，舒展卻有所收斂，不放到極致，給人意猶未盡的感覺。作品第二列的前四個字“深”、“林”、“人”、“不”，每個字都帶有撇畫，但是每個撇畫的處理又各自有其不同的特徵，收放有度，靈活多變。

遊壽師承“金石書派”受胡小石影響深刻，胡小石臨鐘鼎銘文，常以方筆所書，質樸雄強，挺拔瘦勁，但是在處理中，帶有起伏顫抖的習氣，略顯生硬做作。

遊壽臨寫金文，在運筆的過程中，極大的減弱了顫抖波折的筆法，將刻意的成分去掉，增加了隨意率性的東西。透過胡小石作品與遊壽作品的對比便可以明顯看出兩人的不同。從細節來看，兩幅作品同有“宮”字，胡小石的“宮”，筆畫刻意顫抖的成分非常明顯，尤其是兩條豎畫的書寫，頓挫感強烈，看起來氣息高古，有力量強，但卻極不自然。而遊壽的“宮”，筆畫較為圓轉，沒有明顯的顫抖痕跡，筆畫稍作停頓，將力度有所隱藏，表現出來的是一種內在的筋骨之力，使人有一種“猶抱琵琶半遮面”的感覺。

只是單純的以雄強剛勁的風格作書，又會使人覺得索然無味，遊壽又在臨寫中加入帖的成分，在瘦勁生澀的點畫中，加入圓潤的筆畫，剛中有柔，有血有肉，剛柔相濟。有學者評遊壽點畫：“瘦處如鐵，腴處如玉”。就連執筆方法，也繼承了何紹基、李瑞清一脈相承的“迴腕法”，“迴腕法”執筆，必須要求內在力量充足，利用枯澀的筆法，富有節奏感的線條，表現出濃郁的金石氣息。

遊壽書法中的筆法，在學習碑派書法剛硬粗野的基礎上，將女性特有的陰柔融會貫通，加入其柔情俏麗的一面，達到了男性書家所達不到的新境界。將剛勁與柔情這兩種相互對立的審美融於一體，渾然天成，形成一種內在的具有表現意義的張力。