單看起筆我們就能發現，“橫”的寫法和上面的示意圖完全不同，根本就沒有那個回鋒的動作，至少，王羲之不是這麼寫的...

《松扇五詩卷》，行書，紙本，縱三二釐米，橫三二零·六釐米，凡三十四行，每行字數不一，共二百八十五字...

比如一個字在書寫某個筆畫時，應該藏鋒還是露鋒，這裡又有哪些技巧與方法，這些都是我們要學好書法，並且寫好字的關鍵點，如果對這種方法不瞭解，寫出的字就會顯得無神...

顏真卿《祭侄文稿》起筆以逆蓄勢，筆畫剛勁有力起筆有藏鋒、露鋒兩種，不論是藏鋒還是露鋒，凡起筆都必須有一個“逆勢”，就是按筆畫前進的方向取一個反方向的落筆動作，要求做到筆鋒“欲左先右，欲上先下”...

趙孟的用筆剛柔並濟，他的行書轉折處多以圓帶方，但是也會有方峻的筆畫使得筆畫外貌圓潤，內含筋骨...

這些都屬於廣義上的藏鋒概念，其中只有中鋒才是書法中最重要、最普遍的筆法要領，筆筆中鋒才是從古至今遵守的不變法則，對於起筆和收筆的筆筆藏鋒法則在魏晉以後早就不適用了...

然面在行書中，有時有意識地改變楷書的書寫筆順，而採用草書的筆順，其目的是便於書寫，同時也是為了造型的變化多姿，如“感”字...

1、請看王羲之的入紙點，多為露鋒...

如“期”“遠”等字的短橫，露鋒起筆略向右下按，後提鋒換向右行筆，收筆時向右下稍按後隨即回鋒收筆...

第一筆起筆十一點方向露鋒起筆，行筆至收筆處，調鋒順勢左上，第二筆是連筆組合，也露鋒起筆，從十二點方向向下起筆，然後向右下調鋒後再向下運筆，出牽絲帶出下一筆，再經過四個轉折完成這個組合，最後的捺筆收筆處向左上放鋒出鉤，增加了字的動感...

橫鉤虛接起筆，橫畫勿重，且向右漸輕，抗肩與首橫一致，略呈拱形，右邊距離稍長，到位後往上稍抬筆鋒，頓筆寫鉤，注意指向...

說為“藏”“露”，其實就是起筆時的一個動作，藏鋒比露鋒多了一動作而已...

講究藏露結合其實是書法理論裡的，理論具有指導性，一定是因為他是由經驗總結，書法裡有一個規矩，可以多藏少露，可以多露少藏，筆筆藏不會錯，筆筆露就不行...

說藏露、露鋒，要分析還原筆鋒的動作，不能只看紙上的形態...

在日常持筆書寫時，支點（腕、肘、肩）是隨機應變的，書寫動作揮灑的空間範圍也是變化的，但最大的活動範圍則是以肩為支點，以整個手臂長度為力臂的，不會超出此空間範圍（毛筆筆桿的長度忽略不計）...

右邊“力”字橫折鉤橫畫露鋒，不要寫長，到位後稍重頓筆略向左下寫豎，然後跪筆彈鋒出鉤，遒勁有力，撇筆勿重，角度稍立，稍帶彎度...

《心經》尺寸：43*30cm，時年73歲《盤古敘》尺寸：51*17cm，時年84歲在中國書法史上文徵明不得不說是一個奇蹟般的存在，他不僅僅是長壽的代表，而且其小楷水平在整個書法史上都是no1的地位，連“二王”都得自愧不如，他在耄耋之年亦能小...

平橫的寫法平橫的字型――上字第二種，凹橫...

看看坑人的“筆筆藏鋒”的顏體書法教材趙子昂的楷書露鋒起筆，但下圖筆法示意圖還是筆筆藏鋒...

露鋒指筆鋒外露，起筆稱“順鋒”，收筆稱“出鋒...