從蔣和《習字秘訣》殘卷看，描頭畫角的所謂藏鋒筆法在清代就流行

描頭畫角是什麼意思

中國書法中，關於筆法的教條很多，很容易讓初學者上當受騙。絕大部分教程都畫了空心的筆畫然後用執行的箭頭來表達藏鋒的動作，太害人了！

那種要求筆筆藏鋒的說法是根本沒有搞懂筆法的人的教條。

看看古代大家的作品：

王羲之《黃庭經》

蘭亭序

智永《千字文》選字

褚遂良《陰符經》

顏真卿《自書告身》

趙子昂

看筆法要從墨跡入手，從王羲之、智永、褚遂良到趙子昂起筆大多是露鋒直入或者切入。

看看坑人的“筆筆藏鋒”的顏體書法教材

趙子昂的楷書露鋒起筆，但下圖筆法示意圖還是筆筆藏鋒。

點畫描頭畫角的所謂藏鋒筆法，要求筆筆藏鋒的說法是根本沒有搞懂筆法的人的教條。

事實上，檢驗古碑帖，露鋒起筆比比皆是。

為什麼說筆筆藏鋒是錯誤的？因為筆筆藏鋒割斷了點畫行筆的筆勢呼應。

在上圖中的露鋒起筆法中，走之旁中的點與下面的橫折有筆勢呼應；在藏鋒起筆法中，走之旁中的點與下面的橫折沒有筆勢往來的呼應。

《蘭亭序》中的“領”是個楷書，筆勢往來很清晰。“令”部最後一點回鋒藏鋒是為了把筆上提寫下一筆“頁”部的橫；“頁”部的第一橫露鋒起筆、回鋒藏鋒收筆的原因是下一筆要寫左下的短撇；“頁”部中間的兩橫收筆與此同理。

筆勢往來在行書中更是有跡可證。

“極”的豎，逆鋒藏鋒起筆是由前一筆橫向左上收筆引起的。

“喪”的豎、點、橫藏鋒起筆也是為了呼應前一筆的收筆形成的，“喪”最後一筆反捺出鋒是為了引起下一字。

坑人的筆筆藏鋒起筆的永字八法，割裂了一個字點畫間的內在聯絡。

但這些坑爹的“筆筆藏鋒”很多人認為是書法的傳統，這又是為什麼？因為它由來已久。

究竟什麼是藏鋒，主流的看法是這樣： 以點畫不出銳尖為藏鋒。從“藏鋒以包其氣，露鋒以縱其神”（宋曹，清初順治年間書法家《書法約言》）的話來看，似乎古人的主流的看法也是這樣。

既然“藏鋒以包其氣，露鋒以縱其神”為什麼人們要專注於筆筆藏鋒呢？我們從古人大量的關於藏鋒的論述中也找不到支援這種筆筆藏鋒觀的證據。

清人王澍就對此給予明確的否定。他在《論書剩語》中直截了當地批評說：“……世人多目禿穎為藏鋒，非也，歷觀唐宋碑刻，無不芒鎩利，未有以禿穎為工者也……”由此我們可以肯定，藏鋒並非指點畫不出銳尖是確定無疑的了。

從下圖蔣和《習字秘訣》殘卷看，描頭畫角的所謂筆筆藏鋒筆法在清代就流行。

蔣和，清學者、書畫家。江蘇金壇人，移家無錫。字仲和，一作重和、仲淑，號醉峰，一作最峰。系拙老人蔣衡孫，故又自稱江南小拙。因充四庫館篆隸總校，乾隆欽賜舉人，官國子監學正。精小學、書法，善畫山水、人物、花卉，兼工寫指畫，尤長墨竹，參以草隸奇字之法為之，或畫竹既就，以指補石，尤為別緻。書承祖法，工隸。著有《書法正宗》、《漢碑隸體舉要》、《說文集解》等。

清代著名書法家蔣和的《習字秘訣》，它是一部介紹楷法的啟蒙教科書，重在實用，通俗易學。從蔣和《習字秘訣》殘卷看描頭畫角以禿穎為藏鋒的所謂藏鋒筆法在清代很流行。

繞來繞去的點

描頭畫角以禿穎為藏鋒的橫，這個圖就是後來坑人的書法入門所謂的傳統。

捺法圖

偏旁部首舉例示範

筆勢向背圖

牛頭鼠尾病筆圖

筆筆藏鋒起筆是明清人曲解筆法的遺毒啊，再不要把它當做傳統了。