以逆蓄勢，筆畫剛勁有力，藏鋒包其氣，露鋒縱其神

關注“書法事兒”，學習書法知識。練習書法，起筆很重要，如果起筆做不好，行筆、收筆就無從談起，今天就圍繞 “以逆蓄勢”、“藏鋒、露鋒”這兩個話題來聊一聊書法中有關起筆的那些事兒。

顏真卿《祭侄文稿》

起筆以逆蓄勢，筆畫剛勁有力

起筆有藏鋒、露鋒兩種，不論是藏鋒還是露鋒，凡起筆

都必須

有一個“

逆勢

”，就是按筆畫前進的方向取一個反方向的落筆動作，要求做到筆鋒“欲左先右，欲上先下”。反方向運筆時，筆鋒可著紙可凌空，不論是“實逆”還是“空逆”，目的都是一樣的，就是為了調整手腕，使其更好地向筆畫前進的方向運筆。下面詳細闡述運筆動作過程中筆管與手腕的相應變化及帶來的益處：

以橫畫為例。執筆最初狀態是管直、腕平、掌心向下，如果在這種執筆狀態下直接落筆的話，接下來向右行筆時手腕向左擺動的幅度很小，也沒有多大力度。而如果落筆之前，先逆向左（筆畫前進相反方向）運筆蓄勢，筆管由垂直與紙面變為向右傾斜，手腕也隨之向右擺動，掌心向左，此時再落筆、行筆時，手腕向左擺動的幅度就加大了，也能使上勁了。就像射箭一樣，往後一拉弓，就產生了百步飛矢之勢。這樣寫出的筆畫才遒勁有力。清代周星蓮在《臨池管見》中寫道：“字有解數，大旨在‘逆’。逆則緊，逆則勁。縮者伸之勢，鬱者暢之機。”

上面僅以橫畫為例說明問題，但在實際書寫的時候，筆畫與筆畫之間都是有聯絡的，並不是孤立存在的。意思就是說前一個筆畫結束，回鋒收筆時要考慮到下一筆畫的起筆位置，很自然的順勢為下一筆畫起筆調整好手腕狀態，承上啟下，一氣相生，雖筆斷而意連。清代姚孟起在《字學憶參》中寫道：“欲知後筆起意在前筆止，明此則筆筆呼應，字字接貫，前後左右一氣相生。”

楊凝式《韭花帖》

“藏鋒以包其氣，露鋒以縱其神”

藏鋒指的是起筆時把筆鋒藏在點畫裡面而不外露，是一種追求線條渾厚、圓潤的筆法。漢蔡邕《筆論》雲：“藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。”古人論書時說“欲左先右”，而現在好多書法資料中卻說“欲右先左”，在談論此話題的時候，主語應為筆鋒（筆尖），筆尖著紙後與前進的方向是相反的，比如手執筆管向右書寫，此時筆尖是指向左的，而逆行時（比如說向左行筆），筆尖是指向右的，所以說是“欲左先右”而不是“欲右先左”。

藏鋒起筆需要“實逆”，就是筆鋒接觸紙面逆行。清代蔣和《習字秘訣》中在講到筆法中的折法時說：“筆鋒欲左先右，往右回左也，直畫上下亦然。”晉代王羲之在《書論》中說：“第一須存筋藏鋒、滅跡隱端。用尖筆須落鋒混成，無使毫露浮怯；舉新筆爽爽若神，即不求於點畫瑕玷也。”唐徐浩《論書》雲：“用筆之勢，特須藏鋒，鋒若不藏，字則有病，病且未去，能何有焉？”明潘之淙《書法離鉤·筆鋒》雲：“褚河南論書，用筆如印記畫沙，始不悟，後於江岸以錐畫沙，始信其言，貴藏鋒也。”唐蔡希綜《法書論》雲：“潛心改跡，每畫一波，常過三折；每作一點，常隱鋒為之，由此而成。”

禇遂良《大字陰符經》

露鋒指的是發筆時直接順勢落筆，筆鋒顯露在外，這是一種強調筆勢、筆姿的筆法。由斜筆或尖落筆寫成的，筆鋒入紙時，其鋒外露，斜落筆寫成的叫“側鋒”，露鋒可使筆畫俊秀生動。露鋒起筆時需要“虛逆”， 不必在紙上作逆入，而是在空中完成蓄勢動作。但也須尖銳飽滿，不可虛尖怯露，怯露則會產生浮薄之弊。明董其昌在《畫禪室隨筆》中說：“發筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語。蓋用筆之難，難在遒勁，而遒勁非是怒筆木強之謂，乃是大力人通身是力，倒輒能起。”

用筆要富於變化，一副好的書法作品都是藏、露並用。清宋曹《書法約言·總論》雲：“有藏鋒有露鋒，藏鋒以包其氣，露鋒以縱其神。藏鋒高於出鋒，亦不得以模糊為藏鋒，須有用筆，如太阿截鐵之意方妙。

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