比如在起落筆處有鉤填輪廓交叉的燕尾，在枯筆飛白處看到紊亂不平行的亂絲，“雙鉤廓填”與“臨寫”或者“映寫”甚至描紅式的摹寫根本區別在於“填”與“寫”的區別，廓填是一種無數碎片化的細筆“填”滿輪廓內的空間，這是古代最精確的摹本製作方式，但失去了...

可能會有釣友說了：上面也沒有說允許使用雙鉤啊...

除了用活餌冬季垂釣我們還會採用逗釣的方法，透過上拉餌料，讓鉤餌動起來，我們的雙鉤是離底的，當我們提動魚竿時，可以迅速的帶動鉤餌移動，增加餌料的誘魚能力...

當雙鉤壓下去的目數小於一目時當釣鈍（不靈不鈍），調平水釣一目的時候，最少八字環是觸底了（是八字環觸底還是鉛墜觸底或者躺低還是要看鉤重具體能夠壓下去的目數），這種狀態下的線組是鈍的狀態...

他寫道，唐朝是執筆法的轉折期：唐以前執筆寫字是“單鉤斜執”，與今天拿自來水筆寫字差不多...

綜上所述，空鉤調平水釣2目不是不靈敏，只是說它靈敏是有範圍的，最理想的狀態應該是漂尾剛剛露出水面到剛剛2目的時候（大家實際作釣時，具體幾目要看你的鉤重，我這裡只是隨便舉個例子）...

鉤距過大下鉤子線彎曲更大最後分享一下個人經驗，在垂釣中鉤距過小，甚至雙鉤齊平或者小於一個鉤距，這麼小的鉤距很容易讓餌料重疊在一起，我們釣魚經常發現鉤距小的時候我們拉餌會出現兩個餌料觸碰黏在一起情況，這就失去了臺釣雙鉤的意義...

以下三種捕殺兵器，中國有兩種，一種鉤敵斬首，一種扎不死抓活的，對付歐洲重騎兵最有效，鉤下馬砸腦袋，小命難逃...

羅明海在做牆體圖文而羅明海最厲害的應該還是獨創了空心字書法的使用工具，一般人空心字都是用毛筆來寫，而他卻找到了一個靈感，就是把書寫工具給改了，用水瓶去寫空心字...

其實調漂的方法基本都差不多，冬天雖然要更精確一些，但基本步驟和夏秋季節調漂差不了多少，無非就是重鉛找底、剪鉛皮定調目、上移浮漂定釣目這些...

唐《禹受洛書傳說圖》（部分）大英博物館藏從圖中執筆者大拇指與食指執筆姿勢來看，中指置於筆桿之下，應為三指單鉤式執筆法...

單鉤釣鯉魚，不存在子線與主線的關係，就一根線，中魚之後不容易切線，也不容易掛底，能夠承受更大鯉魚的衝擊力，可以釣更大的鯉魚...

除了用活餌冬季垂釣我們還會採用逗釣的方法，透過上拉餌料，讓鉤餌動起來，我們的雙鉤是離底的，當我們提動魚竿時，可以迅速的帶動鉤餌移動，增加餌料的誘魚能力...

李衎則是水墨竹畫的代表人物，在畫竹上創立了獨特的風格，形神兼備，追求蘊籍、自然、象徵人物品德高潔的內在美，他畫竹的高超技藝在當時倍受人推崇...

由香港大風堂書畫研究會主辦，香港孟子學院、香港中華雙鉤書法聯合總會、大中華非物質文化遺產傳藝會恊辦，香港雙鉤書法傳承人 著名雙鉤書法家張保聲先生於2019年12月28日至31日假香港中央圖書館3～5號展覽廳（香港銅鑼灣高士威道六十六號 ）隆...

鑑於上述幾個因素個人的調整如下：重新找底找水深：我一般到了陌生水域會在下鉤掛上重鉛，反覆幾次拋入釣點看看浮漂的目數有沒有變化...

下面就給大家解讀一些學習書法時常見的書法術語：01枕腕枕腕是執筆的手腕枕靠在桌面上或枕靠在左手背上書寫的方法...

為什麼這樣說呢，懸墜釣法的基礎，就是讓鉛墜懸在水中，雙鉤掛餌後調成一鉤帶餌輕觸底的靈敏狀態，另一鉤帶餌到底或躺倒的狀態，這樣的狀態是一靈一鈍，也可以說是不靈不鈍，再根據出口中魚的情況，調整浮標的靈敏，釣靈或者是釣鈍，這才是懸墜釣法的精髓...

垂釣生口魚，生口魚對釣餌的警惕性小容易搶食，雙鉤的鉤距過小會產生雜亂的浮漂訊號，也可能會雙鉤釣到一條魚的情況，所以這種魚情應該把雙鉤的鉤距放的稍大，可以把雙鉤的鉤距設定到2個鉤距或者2個半鉤距主釣生口鯽魚...

在剪鉛皮的過程中，隨著鉛皮的重量變化，浮漂目數由一開始的不變（鉛皮重量仍大於浮漂水下部分浮力），到浮漂目數明顯增加（此時鉛皮由觸底慢慢離開水底），在第二階段的過程中，子線的受力由完全感覺不到浮漂的作用，直到子線從躺底到彎曲再到拉直開始上鉤感...