書法中的美與醜“醜書”,意思是寫出來的字,字形很醜,形式很醜,沒有大眾審美的藝術性表現...
”王羲之明確地說了,沒有靈氣的書寫,不是書法,只是寫點畫,是寫字而已...
說到宋徽宗的時候,很多人認為他一無是處,不是一個合格的皇帝,其實宋徽宗在書法上的造詣是歷代皇帝不能比擬的,尤其是他獨創瘦金體,在當時獨步天下...
嚴格來講,懷素當時應該不太重視其傳統的筆法,但他筆下的字有一種蒼勁古樸的感覺,拿出作品的時候,有一種欣賞的美感,這就是傳統書法的魅力...
而在遠方詩書閣主人看來,啟功大師也沒有辜負大家的厚望,拿出了自己的高水準狀態來書寫這幅題字書法作品...
藝術大師豐子愷曾說過,篆刻(中國印或印章)藝術是“經營於方寸之內,而賞鑑乎毫髮之細,審其疏密,辨其妍媸”所以“書畫同源,書法深於繪畫,金石深於書法”...
東南王孫傳芳,他的書法最有氣象,而且力度很是到位,尤其是突出了一種筋骨之美,不僅如此,還有碑的剛強感,同時,在他的楷書中,不僅筆筆剛直,而且筆筆見方,將方筆使用的是十分靈活自然,而且隨心所欲,真是不一樣的境界,相信你看到後,也會倍感清新的,...
這位農民大哥的書法,以歐楷為主攻方向,在堅持古法的基礎上,添加了自己對書法的獨到認識,並且融入其他楷書的用筆之道,寫出了一番新景象,他筆下的楷書,既有歐楷的框架,又有柳楷的神韻,賞心悅目,美不勝收,給人一種眼前一亮的感覺,倘若不知道他是一位...
劉硯軍是一位詩書齊修的藝術家,他與那些為寫字而寫字的書法家有著本質的不同,劉硯軍常年耕耘於詩書互通的領域,他以詩詞的意境寫書法,在書法中融進心境與情感,尤其在他的行書中,思緒隨著線條的轉使而跡化,詩情伴隨著筆墨的章法而齊飛,讓他的行書,如詩...
這件《乾隆御製五福頌》從文字結體到章法佈局,都是我們學習小楷、避免板滯書法難得的範本...
寫好字有的人學書法,幾個月就能寫得一手漂亮的好字,有些人刻苦學習幾年還在原地踏步...
潘文良的藝術聲名早已蜚聲海內外,不但在書畫方面已經取得了很大的成就,更重要的是他是一個非常出色的詩人,他的極具個人特色的山水畫作品,無論是筆墨的體現,還是意境的營造,以及詩詞的融合,書法的俊秀,都達到了高度的和諧與統一,渾然天成,氣象萬千...
書法的美與壞主要從形態、結構以及墨色三個方面來判斷...
火火不太懂書法,不知道大家覺得張紀中的字寫得如何...
用筆書寫是一種行為,禪宗所要求的是行為者自身,是正在進行“擒縱“揮運”動作的人,絕對的主體只有在有限的個體的存在中被具體地表現,這樣主體也就是人們在平凡的生活中勞作實踐著的自身,所以“字中有筆”的“筆”是體現了主體自身的實踐價值而煥發出的活...
前不久,陳金林業餘時間練習書法時,被學生拍下照片,併發在社交媒體上感嘆:“看到生科院的保安大叔在認真練字,我真是慚愧...
”(潘天壽《談漢魏碑刻》)之所以“在千百年以後的現在看來,則往往更好”,就是因為這些刻鑄銘文書跡經過製作工藝的作用和悠久歷史的風化剝蝕過程,這些因素使書法的面目增添了許多原本所不具備的美感,即所謂“古意”、“金石氣”等...
曾翔認為,如今的書法派別,在最初誕生時也頗具爭議,而且也是透過古人創造、後續發展才不斷進步的...
有人將陳佩斯的書法稱為“小品書法”,也有人將這樣的書法稱為“小品篆書”,但是都離不開小品,然而,每當說起小品都會讓人覺得是“搞笑”的意思,果真如此嗎...
上官婉兒的二技能——飛白二技能可是真真正正的顯示了上官婉兒書法的造詣,上官婉兒以自己為點,然後進行書法的書寫,對觸碰到的敵人造成法術傷害和減速效果,並且毛筆在移動的過程中,還會對觸碰的敵人造成傷害...