為什麼沒人用瘦金體寫對聯？放大10倍以上書寫之後，你會知道答案

說到宋徽宗的時候，很多人認為他一無是處，不是一個合格的皇帝，其實宋徽宗在書法上的造詣是歷代皇帝不能比擬的，尤其是他獨創瘦金體，在當時獨步天下。

那麼，瘦金體獨步天下，為何在對聯上瘦金體卻不常見呢？

我們常見的對聯或者過年的時候貼春聯，有顏體、柳體、趙體等等，唯獨瘦金體少之又少，這是為什麼呢？

首先，瘦金體存在自身的侷限，如果把瘦金體放大10倍書寫，你會發現筆畫之間的連帶並不緊密，甚至有些鬆散，失去了原有的氣韻。因為宋徽宗的傳世書法之中，大字瘦金體少之又少，這種字型多出現在一些書畫題跋或者小幅書法之中。

如果用瘦金體寫對聯，那麼整個瘦金體的結構就會發生改變，偏旁部首之間失去了牽帶，筆畫之間失去了呼應，所以很少有人用瘦金體寫對聯。

瘦金體的筆畫以瘦硬為主，當字放大書寫之後，則失去了氣韻，所以在對聯上的運用很少。

但是，瘦金體在小字上的表現讓人欽佩不已，宋徽宗的瘦金體在整幅書法的佈局上前後牽帶緊密，首尾連貫，一氣呵成，尤其是在起筆和收筆的運用上，和王羲之是一脈相承，都是以尖鋒入筆，順勢而下，在收筆上既呼應了上一筆又連帶了下一筆。

宋徽宗創造的瘦金體有一個突出的特點就是書畫結合，如果看過宋徽宗的繪畫，你會感覺繪畫之中有些畫法和書法之中的筆法，有相似之處。比如他對竹葉、蘭葉的刻畫與瘦金體的筆畫相互融合，達到了書畫合一的藝術境界。

歷代書畫家都想把書畫相結合，但是能為此者卻不多，宋徽宗算是其中一個。他的書法不僅在歷代的皇帝之中算首屈一指，就是放在整個書壇上，他的瘦金體也不落下風。曾有人說，在皇帝的書法之中，乾隆名氣很大，在一些名畫的題跋上也很多，但是和宋徽宗的書法相比，乾隆只能算是業餘書法家，而宋徽宗卻可以稱為真正的書法大師。

雖然宋徽宗稱不上是一位合格的皇帝，但是他在書畫上的貢獻是其他皇帝所不能相比的。他當時提倡書畫創新，培養書畫人才，設立翰林書畫院，使書畫達到了一個高度，為後世的書畫發展奠定了基礎，也為一些筆法和畫法提供了依據。

當我們再次說起宋徽宗的時候，唯一讓後人稱讚的就是他的書畫，也有人說宋徽宗是一位被皇位耽誤的藝術家，這樣的形容是恰如其分的，他的書畫影響深遠，時至今日，練習瘦金體的人仍然有很多，其筆法、氣韻和結構一直是後人學習的典範。

瘦金體單字

也希望大家在練習瘦金體的同時，有所突破，讓瘦金體在大字的領域嶄露頭角，讓我們再次感受到瘦金體的藝術魅力。