2、上圖為隋代智永和尚的《千字文》地字，左右兩部分基本相當，上下稍稍有點錯位，右部也字豎畫頭高處左邊一點，下部豎彎鉤高於左邊的斜提起筆處...

（圖51）歐字“戈”字寫法很有特點...

“走”字在行楷中可以三筆寫出來，圖中右側四橫線要等距，圖的豎線把字分成左右相等的部分（最後長點除外），最後一筆注意角度方向，第一橫要短要朝上，第二橫要長也要朝上，第三橫要短水平書寫，第四橫也就是長點朝下...

文：“文”字筆劃之間的呼應關係很強，注意巧妙把握起筆、收筆時產生的鋒影...

一般來說撇畫包括以下幾種：長撇長撇當然就是寫得比較長了，像上面的功字，寫得非常的長，而且也是非常特殊的以尖收筆，第二個“文”字是大多撇畫的收筆方式，即以圓收筆...

文：“文”字筆劃之間的呼應關係很強，注意巧妙把握起筆、收筆時產生的鋒影...

書寫要領頓筆向下行筆約在中段時向左彈出尖，也就說書寫豎撇時要先寫豎，行筆到適當位置再向左轉撇出...

用於字下結構［三］範字［名］範字［吞］範字［啟］範字［佔］範字［古］範字［右］“口”字元處於範字下結構，尤其右下結構，如“名、啟”範字來講，一是要寫扁，二來上寬下窄的對比非常明顯，也就是收筆一定要非常短，顯得穩當而富有節奏...

第一是以《楊大眼》、《魏靈藏》等“沈著勁重”類，筆者以為康有為“沈著勁重”的評語是十分中肯的，因為它們在二十品中用筆的技法雖然不甚複雜，但在整體風格中卻顯得最為沉著有力，《楊大眼》、《魏靈藏》等的點畫都顯得更加俊朗，這些字以回鋒起筆，起收筆...

”所謂“筆能提直”，不見得指筆桿豎直，而是說寫一個字，筆鋒經過順逆運動之後，恢復原位，如果筆鋒偃臥疲軟，那就是行筆出了問題，收筆處當然就無法“送到”了，其力量也就不可能“到頭”...

中間小橫大抗肩，不要寫重，收筆托住撇筆...

懸針豎常用例字書寫，“半”如圖：硬筆書法基本功訓練，行書基本筆畫的書寫，懸針豎的運筆行書的豎畫，也有懸針、垂露之分...

【馮君碑】完全可以作為漢隸學習的主攻版本，與其它的漢隸字型相互交替使用，有助於體會隸書學習的用筆用墨，對於理解東漢時期的書法思想和書法意識有很正面的啟示作用，是不可多得的書法學習資料...

“故贏”字組為連線短橫，與“七日”、“七月”、“去月”作直線下行所不同的是，此組連線線的內部有舒緩的擺動...

學習書法先熟識楷法對端正學習觀念和思想是有幫助的，也很多朋友留言說要嘉強寫寫楷書方面的技巧，所以今天嘉強就特別分享四條楷書的用筆要領，這四條可以說是楷書的用筆方法的基礎，理解和掌握後再進行拓展就簡單多了...

橫畫實接起筆，與左邊“日”字底橫對應，抗肩，略呈俯勢，稍右伸，收筆輕...

橫折豎的橫粗細變化不大，需要注意折肩的輪廓線，從外表看近三角形輪廓或>，左部輪廓則豎直，下橫粗細基本一致，但起筆輪廓不同，起筆上方下圓，收筆則相反...

習之堂人人書法歐體楷書描紅宣紙入門字帖朱子家訓誡子書包郵檢視行筆中鋒穩中帶勢筆鋒在紙面上運轉的過程，是行筆，篆隸楷這三種入門字型，都是中鋒...

【慎】字用筆厚重，整體左弓意，左右結構狀如“（（”，這種處理方式非常少見，源於書法字典，注為王羲之字，但為說明源於何作品...

白描牡丹花冠背面白描牡丹盛開的花冠牡丹花頭的造型要以圓形為主，但是又不是那種過於平滑的圓球狀，要注意邊緣大花瓣的缺齒變化，以及區域性起伏、大小疏密的變化，做到“方中帶圓、圓中帶方”...