3釐米，天津博物館藏明代徐渭《雜花圖卷》，紙本墨筆，縱37釐米，橫1049釐米，南京博物院藏“青藤白陽”對後世中國花鳥畫，甚至是整個中國畫的發展產生了深刻、持久的影響，自明代中後期直至今日，中國寫意花鳥畫始終在他們創立的規矩中發展前行...

- 清 李紫封 葡萄圖軸-青州市博物館藏畫面中葡萄老幹從一側下方畫起，蟠曲伸向右上方，藤條彎曲錯落有致，累累葡萄掛滿枝頭...

三、 陳淳、徐渭花鳥繪畫中的寫意奇石（一）陳淳畫中的奇石筆意陳淳作為明代花鳥畫的重要代表人物，其寫意花鳥畫兼帶沒骨設色，鉤花點葉和筆法中融入草書筆法，陳淳筆下的奇石也形成了筆墨瀟灑恣意、墨色淋漓的特點...

陳淳，字道復，明畫家，擅寫意花卉，淡墨淺色，風格疏爽，後人把他與徐渭並稱“青藤白陽”，為明代中期水墨寫意花卉畫創出新格調的代表人物...

陳淳（1438－1544），字道復，以字行，別號復甫，號白陽山人，長洲（今江蘇蘇州）人...

徐渭 竹枝水仙圖 吉林省博物館齊白石列舉的青藤、雪個、大滌子、老缶不僅是他心儀的師法物件，亦是對明清繪畫史中一條重要線索的整理：水墨大寫意的繪畫由徐渭開其端，八大山人、石濤、吳昌碩繼往開來，齊白石緊隨其後，形成了一個重要的畫史脈絡...

其中陳淳作為吳門畫派中花鳥藝術的代表人物，憑藉一手出色的筆墨功夫在姑蘇文化圈中突出重圍，甚至有人說他在花鳥畫上超過文徵明，直逼沈周，在吳門畫派的影響力能排到前三，舉重若輕，不過他創立了文人寫意花鳥畫的新風格，真正確立了寫意花鳥畫的地位是毋庸...

如果說何三畏為莫是龍作傳，稱他去世之後身價隆隆而起，不在沈周、文徵明之後，仍以吳門書畫家作為攀比物件的話，則董其昌從一開始就以顛覆吳門派為他的目標，他聲稱學晉魏人書三年之後，已不復將文祝置諸眼角，不僅如此，文徵明的偶像趙孟頫也成為董其昌蓄意...

在水墨寫意花鳥畫的創作方面，寫意畫大師層出不窮，其中，以徐渭和陳淳最為知名，因徐渭號“青藤道人”，陳淳號“白陽山人”，因此人們便將這兩位名家合稱為“青藤白陽”...

陳淳在文徵明水墨花鳥的基礎上加入了自己的藝術語言，不斷地在吳門畫派前人作品中尋找花鳥畫的精髓...

陳 淳 花卉冊（區域性）明·王世貞在《州續稿》中說：“勝國（元朝）以來，寫花卉者無如吾吳郡，而吳郡自沈啟南（周）後，無如陳道復（陳淳），陸叔平（治）”...

陳淳既有家學淵源，又師從文徵明學習詩文、書法、繪畫，青年時便嶄露頭角，選補邑庠生，“時流推高，令譽日起”...

文微明的書法大體上崇尚平整秀麗，因此顯得不溫不火，而陳淳主要追求敬側豪放，故而難免失度，吳桓跛陳淳《武林帖》時，對陳淳和文微明兩人的書法風格也做過深刻地分析，雲：出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外，此坡翁評繪法語也，予以為不獨繪法施之，書法...

徐渭（窮瘋）VS陳淳（富浪）對於梵高大家基本的認識是：有才、窮、瘋子...

《北溪字義》是中國南宋哲學家陳淳的重要著作...

陳淳《水仙》明代書畫在拍場上過億元成交的作品不過3幅，一幅是仇英的《文姬歸漢長卷》，一幅是吳彬的《十八應真圖卷》，還有一幅，便是陳淳之子陳栝1553年作《情韻墨花》手卷，在2010年11月20日嘉德秋拍中，以4500萬元起拍，叫價攀升至90...

陳淳，《玉堂富貴圖》，朵雲軒藏陳淳早年作畫，喜歡透過設色達到與描繪物件的形似，後來轉而遊戲水墨，更從草書線條裡悟得妙趣，其花鳥繪畫往往水墨淋漓，有筆到意隨的韻致...

結語董其昌題《陳道復墨花捲》曾言“白陽陳先生深得寫生之趣，當代第一名手不虛也”，而王世貞亦言“勝國以來，寫花卉者無如吾吳郡，而吳郡自沈啟南後，無如陳道復，陸叔平”，所以單以寫意花卉造詣而言，陳淳應是繼沈周後“吳門第一人”，文徵明亦不能及也...

陳淳童年時代，因為祖父善於理財，家境非常豐厚，父親陳鑰和文徵明的關係十分緊密，祖父和父親十分疼愛陳淳，使他能夠從小就跟隨文徵明學習經學、古文詞章、書法、篆籀、畫、詩等諸學，是文徵明的入室弟子...

陳淳草書《墨花詩》冊欣賞：釋文：雕闌花放潑濃香，卻笑含羞斂素妝...