當假期遇上雨天！不妨到博物館避雨賞秋吧

近日山東陰雨連綿，部分地區有中到大雨區域性暴雨，當假期遇上下雨天不妨到博物館避雨賞秋吧。層林盡染、鴻雁高飛、瓜果飄香、秋菊盛放……這個雨天，一同走進山東的國家一級博物館，看看文物中的秋天有多美！

- 清 王宸 秋山晴靄圖軸 -

山東博物館藏

此圖筆畫細膩、細節清晰，樹木蒼勁漫山遍野，山崖峭壁聳立入雲，偶有小亭隱匿於山間，幽靜深邃，溪水逶迤，正如宋代郭熙在《林泉高致》中所講：“秋山明淨而如妝”。整個畫面營造出一種“可遊、可居”之境，令觀者不禁產生踏秋訪隱之想。

- 明 陳淳 花鳥圖軸 -

山東博物館藏

在繪畫史上，陳淳與徐渭並稱為“青藤白陽”。據畫中題跋可知，作品繪於五湖田舍的浩歌亭，時間為嘉靖己亥秋七月望後。“五湖田舍”是陳淳的私家庭園。簡潔的形象，淋漓的水墨，迅疾的筆勢，欹側的題跋，是陳淳洗盡鉛華的精品之作的特點，彰顯老莊樸素為美的妙趣。

- 清 青花“南屏晚鐘”碗 -

孔子博物館藏

內沿弦紋框內飾錦紋，開光繪五組八寶紋，內底飾山水人物高士圖；外壁繪山水人物圖，行書題“南屏晚鐘”“重湖秋色已沉沉，梅閣參差半又陰，南浦鐘聲和雨水，淄川漁火出前林”，落款“山字書”，印“竹石”。

此碗胎體堅緻，釉色硬亮，青花色澤淡雅，或淡描或重描，先勾線，後罩青，再運用渲染的手法，使得山水層次分明，遠山近景，疏落有致。人物繪畫精細，衣紋清晰，神情自若。詩畫合一，趣味盎然。

- 清 惲壽平 花卉圖軸 -

孔子博物館藏

絹本設色，工筆重彩。繪孤石渾穆古樸，各色彩菊，嬌豔盛開，恰似仕女鳳冠，天趣盎然。自題七言詩一首曰：“只愛柴桑處士家，霜過載酒問寒華。秋窗閒卻凌雲筆，自寫東籬五色霞。”

繪菊設色豔麗，渲染得宜，描繪精細，花瓣細處清晰可辨，寫實感極強。自題詩句意境高遠，詩畫合一，表現了作者超凡高逸的生活情趣。

- 清 粉彩菊花牡丹碗 -

孔子博物館藏

撇口，深腹，圈足。碗心巧飾蘭花一朵，外壁飾牡丹、菊花、蝴蝶紋。楷書“大清雍正年制”底款。

此菊花牡丹碗胎薄體輕，胎釉似玉般溫潤細膩，彩繪構圖舒朗有致，繪畫承襲了康熙晚期的清秀典雅風貌，畫筆精細纖柔，花卉用彩濃淡相宜，層次分明，色調豐富多彩，堪稱雍正官窯粉彩瓷器的代表作。

- 明 夏昶 絹本墨竹石圖 -

青島市博物館藏

夏昶（1388—1470），初姓朱，名昶，後姓夏，字仲昭，號自在居士、玉峰，江蘇崑山人。明正統中官至太常寺卿直內閣。畫墨竹師王紱，能得其妙，時推第一，後人譽其畫竹高手。此圖近寫坡石之間，數莖新竹挺拔多姿。以濃淡墨寫竹葉，層次結構清爽，給人雨後舒潤的感覺。題識：上林秋雨。東吳夏昶仲昭寫。

- 清 青花花蝶紋盤 -

青島市博物館藏

從宋朝起民間就有一年一度的菊花盛會，菊花又被賦予了吉祥、長壽的含義。萬壽菊，是菊花的一種，因名為“萬壽”，寓意延年益壽，而深得乾隆皇帝的喜愛。青島市博物館的“清乾隆青花花蝶紋盤”，高3。6cm，口徑2。4cm，瓷盤中的蝴蝶在萬壽菊上方翩翩起舞，為畫面增添了動感與靈性。

- 民國 粉彩人物紋屏 -

青島市博物館藏

寒露前後，菊花盛開，正值農曆九月，因此農曆九月也被稱為“菊月”。菊花品格剛正、頑強，被看作花群之中的“隱逸者”，也是瓷器的傳統裝飾紋樣之一。這一瓷板畫取材“陶淵明愛菊”的典故，畫中的他歸隱田園，與菊花為伴，讓人聯想到陶淵明千古名篇《飲酒》中“採菊東籬下，悠然見南山”的詩句。

- 清 段琨 嶗山行旅圖 -

煙臺市博物館藏

是年秋八月，畫家的朋友遊覽嶗山未果，向畫家索畫。數日後，畫家繪製出了這幅作品。畫中的嶗山山路險急峻峭，山腳海濤轟鳴。有人趕著驢隊輾轉于山間，為這淡淡秋意平添一抹輕快的色彩。畫題中所引“八仙墩”位於嶗山東南角，因相傳八仙過海由此起步而得名。

- 清 華嵒 秋菊畫眉 -

煙臺市博物館藏

“畫意不畫形”是華嵒對繪畫的基本理解，在他筆下，兩隻畫眉棲於豆枝上與另一隻唱和。左上角題有“園居怯困雨，層陰冒凝寒。景氣忽疎遠，籬蔓欲闌珊。鳥鳴下歸翼，晚菊含清丹。流目獵四連，寄興役毫端。”

- 清 李煦 四季行樂圖卷 -

青州市博物館藏

清李煦四季行樂圖卷，絹本，設色，工筆繪成，橫672、縱60釐米。整幅畫右側是卷首，從右往左，依次描繪了李煦這位貴族春夏秋冬四季不同的享樂場景。

秋季，山頂上古樹環繞，秋菊盛開，李煦手拈鬍鬚，穿石青便袍，黃單褲，粉底紅鞋，坐於豹皮褥上。一小童手捧食物援徑而來，李煦左側小童似在釀製美酒，右側小童正烹燒美食。

- 清 李紫封 葡萄圖軸-

青州市博物館藏

畫面中葡萄老幹從一側下方畫起，蟠曲伸向右上方，藤條彎曲錯落有致，累累葡萄掛滿枝頭。畫面上方有李紫封題詩：“昨歲中秋月倍圓，海南豐母不成眠。明珠一夜無人管，迸向誰家紙上懸。”落款：“丁酉年畫於桂林草堂，以應慧林大和尚雅緻，七癭主人李紫封。”

- 清 高鳳翰 風荷圖軸 -

濰坊市博物館藏

畫面以寫意畫法繪荇草、荷花、蘆葦，荇草、荷花、蘆花都純用“沒骨”畫法，用墨的濃淡乾溼來表現荷葉的榮枯翻卷。左上角鄭燮題七言詩兩首：“濟南城外百池塘，荇葉荷花菱藕香。更有葦竿堪作釣，畫工點染入滄浪。”“葦花秋水逼秋清，畫舫江南舊日情。最是採蓮諸女伴，髯高風鄭笑呼名”。“觀故人高西園畫故感賦二首，板橋鄭燮”。鈐“鄭燮之印”白文印。

這幅作品的珍貴之處不僅在於畫作本身高超的藝術價值，還在於它是存世作品中少見的高鳳翰與鄭板橋書畫聯誼的畫作，是二人友誼的最好見證，也是研究揚州畫派的重要史料。