這些筆法大致包括：提按、頓挫、使轉、絞轉等等，但是使轉與絞轉則是草書中的重要筆法，因此有人說，不會使轉，不懂絞轉，就寫不好草書，這個說法是很有道理的...

而武藝沒有用“使轉”，而是用了“走轉”，即突出了一個“走”，充分說明了步法的重要性，這個“走”顯然不是固定，也無常法，是一種“如轉圓石於萬仞之山，再無往息”的持續，亦是武藝中強調的“連環”或“連擊之法”，皆是源於一個“走”...

【摘要】：懷素的狂草書法線條變化多端，鬼神莫測，其中的“使轉”用筆就是如此...

康有為說的也是很多人遇到的問題，學了楷書後想轉為“便於人事”的行書，可是“不解使轉頓挫”，也就是不知道如何轉變為行書，寫出的字甚是令人可笑...

三、看前三行的筆勢變化相對於後來的草書大家懷素、黃庭堅、王鐸等來說，張旭這個狂草的祖師級人物，在筆勢的變化上並不過分，在第一行總體上來說，呈現出一種直向的平正之勢每個字的中軸線幾乎可以連線成一條直線，而在第二行，行軸線有漸次左移之勢，到第三...

（按：運指換筆之說，幾乎無人贊同）”劉熙載進而以伯昏無人“不射之射”的 委晶典故，來說明鍾縣的真書，是一種“不草之草”，也就是說，鍾縣“端莊平直”的“真勢”之中，不但是“起止掣曳之高熊 受黃處”，而且所有的“一點一畫”，都溝通著和體現出善...

筆法的空間運動形式包括三種，即為平動、提按以及絞轉...

關於這個字的臨寫心得：第一筆使轉寫完（非常明顯的頓筆，然後提起來，形成一個詭異而變化極大的使轉），不管像與不像，但是後面的第二個使轉都好寫了...

羅林竹先生的書法，著力於王羲之、王鐸，廣涉宋四家，遍及晚明諸家，故其書法作品儒雅典正、奇逸瑰偉，有帖學之和穆而去其纖，有碑學之雄放而去其獷，恣肆雄逸而不失沉厚寬穩，在合法度的前提下力求窮極變化而動，點畫跳動如虎，結體神變如龍，筆性由技入道，...

王羲之的今草書，在揚棄張芝章草書基礎上，筆勢更顯流暢遒逸作者：黃俊王羲之在《書論》中曾論述到：“為一字，數體具入...

“神筆”王鐸王鐸，是開啟我行草大門的人，世人學行草大多從懷素，張旭，黃庭堅，孫過庭入手...

而欣賞草書，先去看筆畫線條之間的轉折點（使轉被使用處）王寵黃道周文徵明捻管，轉動筆管...

“閒”字第二個使轉線條加了頓挫提按動作...

其中有：1、 筆鋒的調整使轉的筆法主要是筆鋒的調整方法，按照前面說過的使轉的寫法來看，筆鋒在轉折時需要進行筆鋒調整，一是側鋒入筆，轉而是向前運筆，這時就有筆鋒的調整問題，如何將側鋒轉化為中鋒就涉及到技法的問題，這是楷書中的基礎，只不過在行書...