這些筆法大致包括：提按、頓挫、使轉、絞轉等等，但是使轉與絞轉則是草書中的重要筆法，因此有人說，不會使轉，不懂絞轉，就寫不好草書，這個說法是很有道理的...

宋克「燕」字：取勢：上：橫爻勢中：子字形飛帶勢+蠆毒勢+啄勢下：連波勢小結：索靖《月儀帖》中「燕」（原為嬿）字的草法，可能啟示了後來各書家「燕」字的草法...

這四個意字都來自馬簡，從這裡可以很方便地看到草化過程，先省減部件，然後再指代簡化，用短橫代表兩點或者曰旁，第三個意是本簡中出現的，心底用連續波代表心底，到了第四字，直接用一長捺取代了波底...

而且馬簡中大都如此，後來的今草採用了這種草法：也有不少如M7A那樣的：還有三個起字很有意思，表現了起字草化的過程...

見王羲之的卿和趙孟頫的郎：晉·王羲之《追尋帖》卿元·趙孟頫《真草千字文》郎這樣就好理解，卿把左邊兩部分簡化成一點，然後連“卩”，見王羲之的另一個卿，中間有輕重虛實：晉·王羲之《瞻近帖》卿後來演變成沒有虛實，像單純的“卩”的草寫，見黃庭堅的卿...

無論如何，草書中仍有許多字的草法沒有規律可言，一個字往往有多種寫法，這可能是由於歷史上不同的書法家對一個字的草法表現有所不同而形成的...

”寫楷書如果點畫錯了真個字最起碼還能認識，而草書變化更大，如果多寫或少些一點甚至多轉一筆就變成了完全不相同的字了你比如沒有點的是“事”，上面一個點的是“高”，兩點的就是“尊”...

關於“焉耆”字的草化關於焉耆的草法，在整個馬簡中，本簡的草法是比較清楚的，而且可能是最簡化的...

關於“常”字的草化常，從巾尚聲...

它是根據漢字組成的規律，將組合字分為左、右、上、下、中五類，每一類又據偏旁和部首的不同，分成若干代表符號，使其千變萬化的草書一目瞭然...

《滕王閣序》乃是唐人之後的書法家所常常抄寫的範文，尤其到了明代更是成為了江南文人爭相創作的物件，文徵明曾一生寫過多卷行書與草書版的《滕王閣序》，祝允明平生也曾創作過多次，對於寫得精熟的範文，無論是筆法之純熟度、還是對於字法的變化以及章法的把...

北京保利來香港舉行2013秋季拍賣，香港學生 Veng 在拍賣目錄中見到顧祿一幅作品，沒有釋文，於是留言：「第六行第三個字看不懂，請幫忙...

因此，墨法也許正是當今草書，尤其是大草作品最能在傳統上有所變革的一個亮點...

米芾集王羲之字《集古草訣》而對於學習草書的每一個人而言，掌握“草法”乃是最基礎的，而學習“草法”對於不以草書為規範字的後人來講較為不易...

簡言之，草法的根本在於使轉，草書的根本卻在於用筆...

大批人從小開始讀《急就章》，寫草字，當然會出現草書好手，超越其他人...

結合以上對“格”以及“品格”、“格調”等字詞含義的理解，不難看出，草書之“格”的含義應該主要包括兩層意思:其一，指草書的法則、式樣或者標準...

其實依靠草法“免疫”原則和異體字概念可以很容易看懂我們先來看“筆”其小篆是竹字頭，作：趙孟頫《六體千字文》歷代的傳世行書中也有很多寫成竹字頭的“筆”字如陸柬之、黃庭堅、康裡巎巎等書家的作品陸柬之《文賦》黃庭堅《跋》康裡巎巎《跋趙孟頫》但文字...

草書日字旁大小寬窄各異，如“晦”字寬...

比如“慶”字，用簡化字寫的話，它在草書當中就是疾病的“疾”...