作為導演的張藝謀最喜歡的一些東西：民俗或偽民俗、紅色、鄉村、長鏡頭、大高潮之前主體人物列隊亮相的舞蹈化儀式、民族性和人性的隱喻符號、新鮮而純粹的少女身體、永遠作為救贖物而存在的母性情懷...

10、雞湯體：作者認為凡是刻意用激發情緒的方式引導大家產生共鳴，而不是用理性講理、特徵說明、客觀記敘等方式寫作的文章，都可能被大家歸結到雞湯體這種方式一般會將人的情緒或者行為放大，但有時候我覺得雞湯雖然會讓我們不太理性，在人生遇到艱苦困難的...

鄒靜之和其他評委靜靜地觀看林安然的表演，從小覷到正視，從挑刺到欣賞，他們漸漸地意識到，眼前的女孩演技不凡，在無對手無實物表演的情況下，她還能夠精準地把握表演節奏與細節，每一個動作每一個表情每一句話的表現都張力十足，把陸丹丹既思慕又仇恨父親的...

婉瑜找人修琴、盼人讀信，隨時等待陸焉識歸來，卻不知丈夫已經回來，女兒也搬回了家，她才是那個永遠不能歸來的人...

第一次的歸來，陸焉識出現在雨夜，昏暗的環境，人物的面部是暗色的，與家中馮婉瑜的光形成強烈的反差...

陳道明鞏俐在《歸來》中的演出做到了將表演技巧完全消化於簡單的肢體與面部表達，情感表達完全不露痕跡，收的恰到好處，沒有多餘的誇張的東西參雜，例如陸焉識琴聲響起那處，兩人情感終於正面觸及就如道明老師所解釋的：不想要故意催淚，他認為事實上是要詮釋...

電影《歸來》正是這樣一個與時間負隅抵抗的故事，電影節奏緩慢，可戲中人卻在時間的洪流中備受煎熬，馮婉瑜希望丈夫快快回家，陸焉識希望妻子的記憶快快恢復，女兒丹丹希望母親快快原諒自己...

電影的另一個主題就是“歸來”的愛意，如電影定位的那般歲月積澱的愛情，今天我就來聊聊陸焉識和婉瑜的愛情...

有人在影片下評論，如果現在還能有陸焉識和馮婉瑜這般痴情的人就好了，可惜就算再有“陸焉識”也很難再有“馮婉瑜”了...

我想，大抵是因為陸焉識和婉瑜的命運，大抵是陸焉識和婉瑜的深情，大抵是陸焉識和女兒的隔閡，更因為那個讓人無法回首的時代...

電影《歸來》改編自嚴歌苓的小說《陸犯焉識》，小說原本講的是一個男人歸家的故事，然而導演張藝謀將其改編為以馮婉瑜和陸焉識的愛情為主線，將原小說中陸焉識的形象進行了一次徹底的改變，影片講述了因文革的關係陸焉識被迫下放但他途中逃走，因為女兒的舉報...

當時有一段戲，就是在陸焉識因為想念妻女，偷偷的從農場跑出來的那一段，只是當他走到自己家裡面，想要進家的時候，鞏俐所演的馮婉瑜卻並沒有開門...

三年後，電影的重頭戲才剛剛拉開帷幕，鞏俐將心因失憶患者時好時壞，溫和的執拗，令人心痛的一往情深，記憶被觸及，傷疤被揭開，一幕幕幾乎演繹無比精準，沒有大開大闔，情感表現自然樸實，細節出真章，已完全化身為馮老師，應該能憑此片獲獎...

至於回報，陸焉識給多少，她就安靜的要多少，直到六十多歲的陸焉識，每每想起馮婉喻的愛意，就是一陣心驚肉跳...

陸焉識在下放期間偷跑回來，政府上的人要求婉瑜不能與陸焉識見面，女兒因為要參加舞蹈賽，政治上不能因為父親有汙點，所以她痛恨父親...

陸焉識為了見婉愉現身，丹丹為了不丟掉她的領舞位置，帶人在他與馮婉瑜相會的火車站將他抓捕...

第二天早上，馮婉瑜按照信的內容來到了火車站，卻沒有找到陸焉識...

回家的丹丹與父親在樓道中相遇，父親央求她告訴媽媽婉瑜約定兩人明天相見的時間與地點...

戲劇性呈現：增強影視作品的藝術張力電影《歸來》在改編過程中加入了兩個主要的戲劇性衝突，首先是陸焉識第一次歸來時遭到了想要與自己劃清界限的親生女兒的告發，導致他與馮婉瑜在火車站相聚時被抓捕，這個過程算是電影整體的一個高潮，陸焉識拼盡一切大聲呼...

所以不是張藝謀不想為《歸來》加上一條“光明的尾巴”，而是他即便加上了，觀眾也會認為不真實而拒絕接受，睽諸今天的現實，觀眾可能更會感到這像是一種反諷，產生了某種喜劇效果，破壞了整部張藝謀所刻意營造的悲情與溫情的氛圍...