曾慎澤我個人認為，李柯迪《七重外殼》模糊了虛擬和現實的界限，類似的科幻作品中，小說的角色往往陷入一種如夢似幻的境地，結局是主人公永遠沉浸在虛擬世界中，或者回到現實...

中新社記者 翟羽佳 攝參照借鑑西方主題學方法，我思考構建出克服西方研究正規化弊端、針對中國敘事文學故事型別形態的研究方法——中國敘事文化學...

然而，在我國，當現代意義的歷史劇這一命名被界定後，在繼承傳統戲曲和借鑑西方戲劇電影嬗變的過程中，卻一度陷於兩難的困境，即歷史劇之“劇”需要保留劇作者自由虛構和發揮想象的敘事特徵，而歷史劇之“歷史”卻又要求尊重歷史文獻記載的史實...

當時的歷史敘事，把在正史中只有“從卒九千人，橫行天下，侵暴諸侯，穴室樞戶，驅人牛馬，取人婦女，貪得忘親，不顧父母兄弟，不祭先祖”一類記錄的盜蹠強行包裝為偉大的革命領袖，甚至把《莊子》雜篇中公認屬於寓言的內容視作信史，塑造盜蹠怒斥“奴隸主代言...

系列電影《紅樓夢》不僅以賈寶玉和王熙鳳兩個主要人物的次生內視覺聚焦展現敘事情節，電影文字創作團隊為了多角度全景式地敘述賈氏封建家族的興衰，還增添了焦大和劉姥姥兩個小人物的視角，並融入獨白這一聲音語言共同構成限知敘事視角...

然而，無論是對宮廷關係的溫暖還是對事業獨立的追求，《卿卿日常》的核心其實是愛情中心的甜寵劇套路：從李薇試圖從被安排的選秀落選、到無奈接受被安排的婚姻而盼丈夫死亡以還鄉、再到元英到來但因為真愛而接受作為側夫人的身份、再到最終與六少主終成正果的...

10、《閃亮女孩》一開始以為是個懸疑劇，看著看著發現是個科幻劇，但脫下科幻的外衣，很多劇情都能對映當下，劇集情節緊湊，懸疑多宇宙時間線...

四段故事分別代表了瘋、戀、槍、夢四個主題，而本應是開頭的夢被放置在影片結尾，既與影片前面呼應，又使影片脈絡完整，複合型的敘事結構搭配上魔幻的表現形式，使影片變得懸念十足，又極具隱喻色彩，使故事變得具有多種解讀方式...

隨後一鼓作氣寫下了《馬家寨》和《臥牛崗》...

根據克里斯丁·麥茨的組合段理論，將系列電影最重要的第一幕和第六幕進行分解羅列，發現謝鐵驪導演試圖運用“幕”的形式，對《紅樓夢》的整體故事結構進行拆解，運用順時線性結構的敘事方法呈現全景式的故事...

影片把故事設定在西北小城龜城，圍繞一對從小玩到大，但是現在境況有天壤之別的好朋友展開，大貴憑著聰明的頭腦和一股狠勁，倒騰文物發了財，成為遠近聞名的小老闆，而一平則繼續過著家徒四壁的窮酸日子，這一富一窮兩兄弟，在大貴娶了一平前女友這一天，因為...

在《隱秘的角落》中，主要人物張東昇、朱朝陽等的劇本形象是豐沛可信的...

年代劇這種題材最大的特點，就是可以對時間靈活運用，於是創作者讓主人公沿著時間的軌跡，或超前或滯後，尋找時間裡包含的內容，去擺脫失落，尋求精神慰藉...

多線敘事沒有線性敘事平鋪直敘的清晰，在考驗創作者講述技巧的同時也考驗著觀眾的觀影耐心，但這種拼拼圖般的體驗也不失為觀影過程中的樂趣，觀眾在將各種線索進行拼貼的同時也能深入思考影片在劇情所傳達的價值觀，相較於線性敘事的單向度講述，這樣的方式更...

就像泰絲不斷深入這個恐怖的地下巢穴，發現一個又一個不解之謎一樣，影片非線性的章回體敘事結構，不斷翻新著觀眾的認知體驗，摧毀其預先判斷，落入導演的伏筆全套，享受反轉加反轉的敘事快感...

《知否》劇照類似的敘事方式，在《知否》《玉樓春》《夢華錄》等影視劇中也有一定的體現，但相較於它們著眼的家族紛爭與情感糾葛，《卿卿日常》承襲的是《花間提壺方大廚》《人間煙火花小廚》等“種田文”改編劇的生活流敘事...

對於“幾分鐘看電影”來說，其“速熱”的故事剪輯手法，“速食”的流媒體觀看模式，“速遞”的大資料演算法推送，可能導致一些網友無法忍受“一口吃不到餡兒”的正常電影觀感，轉而只能接受碎片化的觀影體驗，很有可能潛移默化塑造網友習慣“聽電影”“說電影...

徐浩峰電影中的場景有含蓄的隱晦表達，在不經意的場景敘事中完成推動情節的作用，也有直白的銀幕空間表達，使這一畫面空間中的戲劇衝突帶有疑問性與吸引力...

過去十年中國電視劇舉全行業之力，終於徹底扭轉了這種局面，夯實了“主流價值+主流市場”雙贏的新主旋律劇陣營，與觀眾實現了一場心潮澎湃的“雙向奔赴”：2021-2022年度，以《山海情》《覺醒年代》《功勳》為代表，主旋律劇正式進入批次製造精品的...

《覺醒年代》第十四集，李大釗和陳獨秀不同的過年風格和方式便是鮮明的平行蒙太奇敘事...