中國漢字文化歷史悠久,像讀錯《清平樂》讀音的情況一定還會發生...
自古至今流傳下來的詞牌有上千個,其中菩薩蠻、蝶戀花、虞美人、浣溪沙、一剪梅、西江月、臨江仙、如夢令、清平樂、鷓鴣天等都是深受詞人喜愛的熱門詞牌,產生過眾多經典佳作...
今天與情人節不沾一點兒的邊,發這首愛情詞,只是因為“我愛深如你,我心在、個人心裡”這句太像我們今天說的大白話了...
總的來說,李清照在《詞論》一文中提出詞“別是一家”之說,強調了詞與詩的分野,強調詞配合詞牌所對應的曲調演唱的重要性,透露出對詞牌脫離音樂存在的擔心,這都說明李清照確實是一個“知音”...
柳永的藝術水平雖然在婉約俗派中穩拿第一,但天生缺乏政治視野,讓他的作品無法與蘇軾等人匹敵,更不要說和經歷了戰爭洗禮的李清照、辛棄疾來比較...
我們本章內容就很有針對性地將中調詞牌作為重點,從具體的填寫要領去展開,以幫助大家解決中調詞牌的填寫難題...
晏殊寫詞工整清麗,而又不失不婉約典雅,武亦姝這首詞雖然無法做到下片起首兩句完美對偶,但在意境的渲染上頗有晏殊之風...
而古體詩押韻的不同在於歌行這類長篇,是允許轉韻、平仄換韻等,但比詞牌轉韻要簡單明晰...
1、“蝶戀花”詞牌由來:原唐教坊曲名,取自梁簡文帝詩句“翻階峽蝶戀花情”,又名《鵲踏枝》《鳳棲梧》...
其實,這些詞牌名不是我想出來,我可沒有那種文采,這些詞牌是固定格式的詞牌,就好比你寫一首詞,這首詞多少個字,怎麼押韻,平仄變化,都是固定好的,那麼固定好的詞牌就為他加一個名字,這個名字就叫詞牌名...
我們上一章著重從用韻方面探討了詞牌聲容的差異,實際上詞牌格式對整體情境的影響,是多方面的——“在沒有音樂的情況下,如果脫離詞牌文字表達的內容,聲容的形成就是取決於平仄關係、句度長短、單句收尾、押韻不同、韻位疏密...
為什麼對詞牌《相見歡》印象深刻,主要原因還是南唐後主李煜的那兩闋《相見歡》填得太好了,往期也有文章專門分享過好在哪裡,今在此主要說說填詞這個事...
也正因此,《沁園春》這個詞牌深受南宋豪放派詞人喜愛,辛棄疾、劉過、陳亮、劉克莊等等豪放派名家都曾寫過很多首慷慨激昂的《沁園春》詞作...
▲在海報中,王凱飾演的宋仁宗趙禎坐於正中央,左右兩側是吳越飾演的母后劉娥與江疏影飾演的皇后曹丹姝除了“清平樂”,另如“開元樂”“中興樂”“迎春樂”“黃鐘樂”“三部樂”“齊天樂”“西平樂”“徵部樂”“大聖樂”“破陣樂”等等詞牌中的“樂”,取樂...
這首宋詞的題目是《西江月·世事一場大夢》,開篇就寫出了蘇軾對於人生心如死灰的感慨...
到了宋代,詞的發展達到了鼎盛時期,因此宋代詞也成為宋朝的一個標誌性的文學形式,後世多將此稱之為宋詞,原因也就是如此...
其傷悲之情的衝擊不亞於蘇軾悼亡妻的:“十年生死兩茫茫,不思量,自難忘,千里孤墳,無處話淒涼”05、寫花間情爐火純情的晏幾道 :《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鍾》彩袖殷勤捧玉鍾,當年拚卻醉顏紅...
個人看法,這首詞是李清照在清夢之中藉助莊子、屈原的話語排解個人鬱悶,抒發自己求得自在的想法,從立意上來說,確實脫離了哀怨、婉約的風格,但是和蘇軾、辛棄疾、張元乾等人的豪邁作品來比較的話,還是不能同日而語...
也是李煜後期作品,全詞充斥著對往日之追憶,因情感與《虞美人·春花秋月何時了》有一定相似之處,故也有人稱其為後主絕命詞第二首...