解答格律詩核心10大問題，讀懂本文對格律詩的理解能提高一個檔次
我曾寫過很多格律知識方面的文章，幾乎涵蓋格律詩的方方面面，得到眾多詩友的認可。近期有詩友持續問我一些格律知識，加之我在平臺上看到很多詩友對格律詩的理解有所偏差，所以就寫了這篇文章。
本文是我根據觀察，整理的有關格律詩的10大疑問，然後對這些疑問進行解答，希望對喜愛格律詩的朋友們有所幫助。
首先必須說明的是，格律詩追求
“格高律清，境為上，意為先”
，大家可以細細品味這句話，讀懂這句話對透徹理解格律詩、理解下面10大疑問具有重要的作用。
一．詩必須要押韻嗎？
詩必須要押韻，執行參考度100%。
押韻是詩的本質特徵，是詩區別於其他文學體裁的唯一標誌，沒有一首流傳下來的古詩是不押韻的。
寫現代詩如果不押韻，那就不是詩，而是另外一種文學體裁。
詩要押韻，格律詩是詩的一種，當然也押韻。
二．什麼是真正的孤平？
五言（七言看後五字）標準律句若由“平平仄仄平”變為“仄平仄仄平”，則犯了孤平，也就是說只有“仄平仄仄平”這一句型屬於孤平，其他句型均不是孤平。
孤平的危害是什麼？格律詩對句（韻句）喜平音，兩平音相連則音調上揚，讀來平穩、流暢、悠揚，富有音律美，而孤平則有礙聲律美。犯孤平的詩讀來猶如小船在浪頭顛簸，不再平穩，也就不可能悠揚。
啟功關於“兩仄夾一平謂之孤平”的說法是錯誤的。例如“仄仄仄平仄”雖然只有一個平音、雖然兩仄夾一平，但卻不是孤平。因為這句是出句，非韻句，出句喜仄而不忌平，因為仄音帶來聳動、上揚、激昂效果。
大家可以簡單記住：孤平是格律詩第一大忌，應避免；韻句喜平，非韻句喜仄，所以出句無孤平；只有“仄平仄仄平”才是孤平；孤平拗救就是把第三個仄音變成平音，成為“仄平平仄平”，兩平音相連就不再孤平。
自古至今流傳下來的格律詩孤平非常罕見，詩人們都在刻意避免，避免孤平執行參考度95%。
三．撞韻、擠韻需要考慮嗎？
明確回答，寫格律詩可以直接無視撞韻和擠韻，避免擠韻、撞韻的執行參考度0%。
一是撞韻和擠韻沒有任何危害，二是唐、宋詩人從不避諱撞韻和擠韻。
“撞韻”和“擠韻”這兩種說法是格律詩沒落後的清朝老學究提出來的，是給格律詩套上的枷鎖，可以直接無視。
所謂的“撞韻”是指格律詩非韻句尾字白腳用了和韻腳同韻母的仄音字。
所謂的“擠韻”是指格律詩中非韻腳位置出現和韻腳同韻的字。
四．三平尾和三仄尾都要避免嗎
三平尾是儘量要避免的，執行參考度95%；三仄尾要儘量避免，執行參考度85%，避免不了也無大礙。
三平尾出現在韻句中，三平音相連則單調，有礙聲律美。自古至今流傳下來的格律詩幾乎沒有三平尾的，所以要儘量避免。
三仄尾出現在非韻句，相對要鬆一些，非韻句喜仄，且自古至今流傳下來的格律詩三仄尾時有出現，所以能避則避，不能避也無大礙。
古人是非常聰明的，不管什麼原因，他們都在全力避免三平尾，儘量避免三仄尾，這肯定是有道理的，不是某個人所能推翻的。
五．重字需要避免嗎？
重字需不需要避免根據詩意來定。
如果重字造成詩意拖拉、重複，則需要避免，執行參考度92%；否則無需避免，執行參考度0%。另外我們要知道，有時候詩人是故意用重字的，因詩意需要，非重字不足以表達作者強烈的情感。
比如李白的名句
“一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴”
、王勃的
“故人故情懷故宴，相望相思不相見”
等，如果沒有重字如何表達這種情感？
有些詩友談“重字”色變，有時候他們會用軟體查詩是否有重字，一旦發現重字就認為是詩病，這是完全沒有必要的。
甚至有時候不同意思的重字他們也不放過，例如
“可憐九月初三夜，露似真珠月似弓”
中，兩個“月”字明明意思不一樣，他們也職業病似地認為這是詩病，我就遇到過這樣的例子，有點魔怔，很可悲。
六．格律詩平仄必須合律嗎
格律詩平仄必須合律，平仄是格律詩和其他詩體的本質區別，執行參考度100%，當然允許個別位置平仄存在瑕疵。
如果不懂平仄，可以寫古體詩、現代詩，這樣就不用考慮平仄。如果標註是“格律詩”，則必須平仄合規。道理很簡單，具有“雞”的特徵才是真正的“雞”，你非要任性地稱“鴨”為“雞”，豈不荒謬？
七．錦鯉翻波句型是律句嗎？
“平平仄平仄”句型屬於錦鯉翻波句型，屬於律句。
自唐、宋至現在，錦鯉翻波句型一直被當作律句使用，在格律詩中出現頻繁，例如“移舟泊煙渚”、“閒門向山路”、“涼風起天末”、“開軒面場圃”、“登舟望秋月”、“明朝掛帆去”、“遙憐小兒女”、“何時倚虛幌”、“庾信平生最蕭瑟”、“千載琵琶作胡語”、“直道相思了無益”、“正是江南好風景”等名句都屬於錦鯉翻波。
錦鯉翻波句型跌宕起伏、抑揚頓挫，很適b合表達激昂的情感，深受詩人的喜愛，甚至有詩人故意在格律詩中用這種律句。
所以朋友們以後寫格律詩，可以大膽地用“錦鯉翻波”句型，無需有任何顧慮。
八．寫格律詩應該用平水韻還是中華新韻？
根據個人情況，用平水韻和中華新韻都可以。
但我個人建議多用新韻，隨著平水韻很多字讀音消失和平仄改變，平水韻早晚會被新韻所取代。另外平水韻寫詩有個很大的弊端，因漢字讀音和平仄的改變，用平水韻寫詩形式和讀音分離，即看起來押韻實際讀起來不押韻；看起來沒有犯孤平、三平尾、三仄尾，實際讀起來犯了這些詩病；或者相反，看起來犯了這些詩病，讀起來卻沒有犯，很令人頭痛。
當然如果寫的詩既合平水韻，又合新韻，這樣最好。
九．“一三五不論，二四六分明”到底有沒有道理？
這句話很有道理，依我多年格律詩研究經驗來看，此句不僅形象、好用、好記，而且確實很有指導意義。
“一三五不論，二四六分明”
這句話對掌握平仄規律，講解平仄知識用處非常大，這是漢字雙音節為主的必然結果。
有人對這句話排斥是因為“一三五不論，二四六分明”不是絕對的。實際上只要把幾種特殊情況排除掉，這句話就是完全正確的。特殊情況有哪些？即“在導致孤平、三平尾、三仄尾情況下，不能一三五不論；在錦鯉翻波句型中，二四六不必分明。”
十．絕句到底要不要對仗？
很明確，絕句不需要對仗。另外，標準律詩頷聯、頸聯需要對仗，非標準律詩頸聯對仗即可；排律除了首聯、尾聯，其他各聯需要對仗。
“絕句不需要對仗”是常識，本來稍微懂點格律的人都知道，我為什麼要拿在這裡講？
因為不止一次有朋友告訴我絕句需要對仗，我糾正他們的錯誤觀點還不聽。後來我思考了一下，他們可能是受杜甫這首《絕句》的影響，“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”
這首詩中“兩個黃鸝鳴翠柳”和“一行白鷺上青天”完美對仗，“窗含西嶺千秋雪”和“門泊東吳萬里船”完美對仗，而且此詩題目恰恰又叫《絕句》，所以有些朋友誤以為《絕句》需要對仗。
其實讀讀唐詩、宋詩以及後來的絕句，百分之九十以上的絕句是不對仗的，絕句無需對仗。當然絕句也“可以”對仗，但不推薦，因為公認的觀點是絕句僅短短四句，對仗容易拘束，失去自由和變化美，不對仗方可以更自由、更靈活地表達情感。
以上是我根據長期觀察和總結，對朋友們比較關心的格律詩10大問題的解答。
當然學無止境，活到老學到老，真理越辯越明。朋友們，針對這10大問題，有何疑問或獨到見解？歡迎各抒己見。
