寫書法，執筆很重要，不懂這點就虧了！

寫書法執筆非常重要，甚至古人上升到了高於一切的地步。有專門的理論著作論述怎樣執筆的問題，可謂是細緻至極。

雖然執筆很重要，但是不同的書法家對於怎樣執筆的問題有著不同的概述，甚至有些書法家對於執筆問題的定義有著截然不同的看法，那麼我們應該怎樣看待這個問題呢？

我們可以舉兩個著名書法家的例子來看這個問題。

下面這段話記載於元末明初著名書法理論家張坤的書法著作《法書通釋》：

蘇子瞻雲：把筆無定法，要使掌虛而寬。這段話其實論述的是蘇軾書法家對於執筆的解釋。

蘇子瞻，就是宋代著名的文學家、書法家蘇軾，因為他的字是“子瞻”，所以後世常常稱呼其“蘇子瞻”。

那麼他對執筆的理解是“把筆無定法，要使掌虛而寬”。他覺得寫書法怎麼執筆都沒問題，想怎麼寫就怎麼寫。但是如果非得找一個法則性的、規律性的東西，他覺得唯一一點就是不能攥的太死，要送、要寬，甚至可以稍稍隨性一點。

執筆“虛”這一點可以體現在中國傳統執筆的法度，有這樣一個奇怪的“規定”，那就是寫字的時候，手裡要握一個雞蛋，這樣就可以達到“虛”的地步。

當然，我們說這樣的方法死板一點，不值得提倡，但可以看到這一個概念在中國書法中的影響之深。

然而，當我們看到楷書四大家之一的歐陽詢的理論，就完全不同於蘇軾了。

歐陽詢在《用筆論》中說“夫用筆之法，急捉短搦”。他說的是什麼意思呢。基本上和蘇軾的解釋恰恰相反。

他說我們寫書法的時候，執筆的方法只有兩個：一定要抓得緊緊的。所謂的“急”，就是拿著的時候要攥得很緊，甚至後面那個動詞——“捉”，就很形象的說明了歐陽詢認為的執筆形態，要像捉住什麼東西一樣，又緊又牢。

“短”就是執筆要靠下，靠著筆的一端，這樣對筆掌控的就非常牢了，這樣就對前面的所謂的“急捉”形成了正向促進。“搦”就是緊緊地抓在手裡，用力按壓。

所以我們看到歐陽詢和蘇軾的執筆方法可以說南轅北轍了。但是為什麼執筆方式完全不同的兩個人都成為了古今中外偉大的書法家呢？我們應該聽誰的呢？

我認為這要看他們倆的書法風格以及書體來考慮。

蘇軾和他的學生黃庭堅曾經兩個人互開玩笑，黃庭堅被蘇軾說他的書法是死蛇掛樹，而蘇軾被黃庭堅評價為石壓蛤蟆。

所以，你看蘇軾的書法，石壓蛤蟆，非常扁。並且結合蘇軾的書體來看的話，蘇軾寫的書法基本上行草書為主，所以寫得時候就不能把筆攥的太緊，太緊的話就不能自如揮灑。

但是我們來看，歐陽詢他主要的書體是什麼呢？楷書。歐陽詢名列開始四大家之首，而且在四大家中，歐陽詢書法最講求法度，因此，如果想蘇軾那樣寫楷書，就會顯得過於隨意，而不能保持個人書法風格。

因此，對於書法家的理論，我們在聽信的同時，一定要自行辨別，具體情況具體分析！