歷代名畫解析：跟著丘挺臨摹《青卞隱居圖》

王蒙（1308—1385），字叔明，號黃鶴山樵、香光居士，吳興（今浙江湖州）人。其父王國器是趙孟頫的女婿，王蒙為趙孟頫的外孫，幼承家學，少時才華俊發，有傳記其“文章不尚矩度，頃刻數千言可就”。他的一生，總是在出世與入世，仕與隱的矛盾衝突中糾結彷徨。元末在割據蘇州的張士誠府中做“理問”（即法官），後苦於亂世兵爭，隱居杭州仁和縣東北黃鶴山中，故此經常往返於松江、蘇州、無錫、荊溪等地，結交黃公望、倪瓚、楊維楨、陸友仁、顧德輝等文人名士。明初出任（山東）泰安知州，倪瓚曾賦詩勸阻，不聽，後因胡惟庸案所累，卒死獄中，真實原因是他曾仕張士誠的經歷而遭到朱元璋的報復。王蒙師法董源、巨然、李成、郭熙和趙孟頫諸家，其畫氣韻渾厚鬱勃，構景繁複稠密，極盡筆墨表現的各種狀態。如繁密的解索皴、牛毛皴，曲鬱松糯，收放自如，運用蒼毛、乾渴、蓬鬆的筆意，從筆尖到筆根翻轉皴擦來表現濃郁蒼翠的山林氣象，各種皴法、點法的繁複交替中融虛幻於實景，在他的代表作品《青卞隱居圖》中得到淋漓盡致的表現。青卞山是王蒙的表兄弟趙麟的隱居地。此畫作於1366年，王蒙時年58歲，這一年，他還畫了《破窗風雨圖卷》，倪瓚畫《楓落吳江圖軸》、《古木竹石圖軸》，馬琬畫《春山清霽圖》（元人集錦：八家合卷之一），陳汝言畫《羅浮山樵圖軸*絹本》，徐賁畫《龍隖春雲圖軸》。

《青卞隱居圖》深得蒼鬱繁茂，渾厚華滋的氣象。王蒙強調以書入畫，以篆籀筆法寫解索皴。倪瓚評他；“王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君。”龔半千論“北宋人千丘萬壑，無一筆不簡，元人枯枝瘦石，無一筆不繁”，此一簡一繁，亦可移論王蒙之渾茫繁密，雲林之蕭散簡遠。

王蒙畫法有粗有細，有工有寫，畫法樣式多富變化，充公體現了他對山水程式語言的延續與拓展。他以董巨為宗，亦兼取“北宗”技法與經營佈置，丘壑多取層巒疊翠，千山萬崇的全景式山水錶現。三遠兼備，其山水意蘊，表現出蒼茫秀潤，渾淪深邃的山川氣象。

王蒙對以後山水畫的發展影響極大，幾乎所有的山水大家無不法乳王蒙，其豐厚的筆墨資源成為強調抒情寫意的山水畫最為重要的傳統。像明代沈周的名作《廬山高圖》，董其昌的鉅製《青卞山圖》更是直接以《青卞隱居圖》為藍本的變體，沈、董的造境是以各自的才情閱歷從《青卞隱居圖》的筆墨意象和程式語言中尋找到從景到境的拓展、昇華。王克文說：“他對後世的影響不僅在於筆墨的表象——生成形態、程式規範上，更在於內美、氣息、逸品、神韻、書意、筆墨等內涵上，融合前賢之長，而不露承襲之痕跡。”

丘挺臨王蒙《青卞隱居圖》 164cm×42cm 1994年

丘挺臨王蒙《青卞隱居圖》（區域性）

王蒙與《青卞隱居圖》

《青卞隱居圖》為王蒙的代表作之一，主要筆墨特點是：

1、筆法豐富，墨色層次微妙，疏蕩而不病於放，綿密而不嫌於弱。體現了典型元人山水風格的“松”“糯”“毛”。

2、以渴成潤，用較枯之筆層層積染皴擦，筆墨融合，溫潤凝淨。

3、山石披麻皴、牛毛皴、解索皴互動使用，皴擦並舉，山頂多作礬頭。

4、樹法多用點葉樹，穿插枯枝、松樹。

5、各種點法互動穿插使用，焦墨渴筆點多用於峰巒山脊、石嘴、頂巔、凹隙及脈絡轉折處，有的似皴擦似苔點交融為一。近中景、山坡、樹幹樹葉則多用疏朗圓筆攢點，以溼墨濃重處理。

6、畫法由小到大，由近到遠，層層生髮。

臨摹提示：

1、臨摹此畫選用不太滲化的紙為宜（半生熟）。

2、宜用彈性較好的狼毫、精毫筆。

3、墨最好是研的。（可用中華墨汁膠較輕滲水再研過，也算便捷）。

4、動筆前，要對作品的章法、結構、形質、筆墨等細節作認真細緻的觀摩。

如用兩週時間臨摹，第一週進行較細緻的讀畫、練筆，儘量理解畫中的形體結構、組織規律及筆法、墨法規律，捕捉其沉厚鬱密，靈秀灑脫的氣息。體會古人十日一水，五日一石的作畫心境。調整自我平靜的狀態。

第二週正稿臨摹，自下而上，由近及遠，隨勢生髮。

樹的畫法

畫樹步驟：

1、勾樹幹落筆要肯定，用筆要鬆動，以臥筆中鋒連拖帶寫。接筆處與轉折處要有筆意的呼應。

2、先畫主幹再畫次幹，中枝的出枝要注意角度和姿態。樹幹要有組織結構。枯樹先畫樹身左邊枝，自上而下，枝梢取橫勢，左右兩筆呈扁平“V”形，內角較大，逐個生髮。要有疏密，鬆緊的節奏。

丘挺臨王蒙《青卞隱居圖》課徒稿

3、當中兩棵點葉樹用大混點。注意筆蘸墨要考究——筆嘴墨較濃重，筆肚則淡些，筆根幾乎是清水，下筆時筆尖向外，臥筆橫取，在紙上稍作停留（筆與紙面大約呈40度），其墨韻的微妙變化是透過毛筆的運用及其落墨過程的濃淡相破而產生的。另，點葉樹中的一些出枝，也不能馬虎，只有這些出枝到位，所點的葉子才能嵌準結構。

丘挺臨王蒙《青卞隱居圖》課徒稿

渴筆點：全用焦墨點之，畫時可在另紙將筆調整好，筆鋒散開，看準應點的地方，集中精力，以腕重擊桌面有聲從容落下，筆頭猛著畫面，層層而上，要注意點與樹幹碰離關係。

松樹畫法

全用中鋒筆線寫出，用筆如書法中行草筆法，體會“平”“圓”的感覺，要注意筆勢的回收與連貫性。

丘挺臨王蒙《青卞隱居圖》課徒稿

畫中近景樹林基本是由各種點葉樹組成，關係較複雜、疏密有致，大體上樹直者用橫點、圓點；欹側者用散鋒渴筆點、枯樹則矯然於林外，左右盼顧，若即若離。叢樹整立而近邊樹則較翩躚。

丘挺臨王蒙《青卞隱居圖》課徒稿

臨摹時要注意：

1、樹幹多用長線條結合短線，筆線與筆線之間要順勢生髮。

2、多種點葉要注意組織、疏密、鬆緊、濃淡、枯溼等筆墨關係。用筆要帶有寫的意味，不要謹勾細描。

3、同類點葉樹點葉要抱緊樹身、注意點葉與樹幹的碰讓關係，一棵一棵由前到後逐次完成。

山石畫法

山石畫法步驟：

勾、皴、擦、染，有時也互動進行。勾勒宜用含水較少的筆頭，用筆要有變化，隨山石形體的走勢來行筆。要有頓挫、轉折的筆意。筆與筆要有碰有讓。此圖畫法基本上是勾皴並舉，邊勾邊皴邊擦，皴筆則由石塊的陰面皴起。勾皴石頭注意不要筆筆勾死，不能太實（易板刻），也不要太虛，（不見骨力），注意山石的大小、疏密相間。另，轉折處忌妄生圭角。