元代畫家王蒙作品欣賞

王蒙（1308－1385）元畫家。字叔明，號黃鶴山樵，湖州（今浙江吳興）人。

外祖父趙孟頫、外祖母管道昇、舅父趙雍、表弟趙彥徵都是元代著名畫家。王蒙的山水畫受到趙孟頫的直接影響，後來進而師法王維、董源、巨然等人，綜合出新風格。

作品以繁密見勝，重巒疊嶂，蒼松茂樹，氣勢充沛，變化多端；喜用解索、牛毛皴，乾溼互用，寄秀潤清新於厚重渾穆之中；苔點多焦墨渴筆，順勢而下。兼攻人物、墨竹，並擅行楷。寫景稠密，佈局多重山覆水，善用解索皴和渴墨苔點，表現林巒鬱茂蒼茫的氣氛。山水之外，兼能人物。所作對明、清山水畫影響甚大，僅次於黃公望，後人將其與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱為“元四家”。

葛稚川移居圖

紙本設色，縱139。5釐米、橫58釐米，北京故宮博物院藏

《葛稚川移居圖》是元代畫家王蒙平生傑構。《葛稚川移居圖》描寫晉人葛洪移居羅浮山的情景。葛洪字稚川，句容人。咸和初為散騎常侍。聞交趾出丹砂，求為句漏令。過廣州時，剌史鄧嶽挽留，不聽。乃

止於

羅浮山煉丹，丹成尸解。

此圖山巒起伏，層巖疊嶂，無論山石、樹木、人物，王叔明皆畫得一絲不苟，或可謂王叔明細筆山水，與王氏常用的“解索”、“牛毛”皴法有異。圖中右上角有王蒙篆書題“葛稚川移居圖”，行書款“予昔年與日章畫此圖，已數年矣。今重觀之，始題其上，王叔明識”。圖正中上方鈐“怡親王寶”大印，蠻橫無理，有煞風景。

關山簫寺圖軸

紙本設色，縱161。7釐米，橫56釐米，北京故宮博物院藏

具區林屋圖軸

紙本設色，縱68。7釐米，橫42。5釐米，臺北故宮博物院藏

這件畫作描寫江蘇太湖林屋洞之景色。玲瓏的洞壑、層疊的山石、繁密的樹林、錯落的村舍和粼粼水波填滿了整幅畫面，大膽地擺脫了自然景象的拘囿。全作的構圖幾乎密不透風，但因畫家有虛實相濟的觀念，故在畫幅的左上角營造出「透」的部分，使得全作毫無迫塞的感覺。王蒙用牛毛皴皴擦山石，長披麻皴畫樹幹，又雜以繁密的苔點，筆法變化多端，細膩豐富。墨色層層點染，濃淡分明，同時又用了赭石、藤黃、硃砂和朱標點染，使得全作秋意滿幅。

圖中山石用“牛毛皴”與“解索皴”幹筆皴擦而成，多曲折旋轉之筆，以突顯出太湖一帶山石特有的質感；樹葉則用墨與色直接點染而成，丹崖碧樹，一派秋日山水景象。

青卞隱居圖

紙本墨筆，縱140釐米，橫42。2釐米，上海博物館藏

此圖描繪的是卞山景色。卞山，在作者家鄉吳興西北9公里處，據記載，作者的外祖父趙孟和元初畫家錢選都曾畫過“卞山圖”。王蒙《青卞隱居圖》作於1366 年4 月，據畫上收藏印推測，這幅畫可能是作者贈給表弟趙麟的。圖上有作者自題：“至正廿六年四月黃鶴山人王叔明畫青卞隱居圖。”詩塘有董其昌的題跋“天下第一王叔明”，畫幅中還有清高宗弘曆題詩，裱邊有近人朱祖謀、羅振玉、金城、陳寶琛、張學良、冒廣生、吳湖帆等人的題款。

《青卞隱居圖》在狹長的畫幅內，表現出了卞山從山麓至山頂的雄偉奇特的景象。畫面上段，危峰聳立，雄奇秀拔，表現出可望不可攀的險峻之勢。中段，山巒起伏變化，山勢逶迤而上，山間林木茂密，山坳深處隱約可見有茅屋數間，屋內有一隱士正抱膝倚床而坐。畫面下段，山麓處幽澗流水，樹林中正有一人曳杖而行。全圖結構繁複充實，然而透過溪流、水潭、奔泉、雲靄等的佈置，在稠密中透出靈動的氣韻。