吳歷秋景山水捲圖軸區域性臨摹步驟

吳歷 秋景山水捲圖軸（中段 區域性）

吳歷（1632年—1718年）清初書畫家，天主教傳教士。字漁山，號墨井道人、桃溪居士，江南常熟（今屬江蘇）人 。

吳歷早年曾跟王鑑學畫，同時做王時敏的學生。故早期作品很似王鑑作風，皴染工細，清潤秀麗。中年時期，在遍臨宋元諸家基礎上，著重吸取王蒙和吳鎮之長，形成自己風格。作品佈局取景比較真實，安置得宜，還富有遠近感，用筆沉著謹嚴，善用重墨，積墨，山石富有立體感，風格渾樸厚潤。

吳歷摹古而不拘囿古人，能融匯諸家之長，自創新意，還在一定程度上吸收了西法，如佈局、明暗等方面，故史傳論其：“作畫每用西洋法，雲氣綿渺凌雲，迥異平時。” 他的山水注意取法自然，使作品富有一定真實感。如其自述：“不將粉本為規矩，造化隨他筆底來。”這些都是迥異“四王”之處的。更加不同於“四王”之處的就是吳氏能畫人物，非同凡格。

第一步：勾勒

左下角近景起，隔小路向上大片樹石，轉向右隔泉水有巨石。後邊坪臺有院落草屋、籬笆門，院內有竹。左上有云和遠山，右邊有遠水，水後虛空。

此幅雖擷取區域性，卻是構圖完整的畫面。畫幅用小路、流水、坪臺，將山林分成四部分。左下為一小三角，中部從左上角到右邊中間一條斜線。下分兩組山石，左約三分之二，右約三分之一。其餘自山而下至草舍遠水，又一條斜線。雖然上中下三條斜線，但因有樹破開而不顯其平板。畫面小而景物繁，應細緻勾勒。每棵樹有分有合。山石小間大，大間小，大小相間，有零有整。

第二步：皴擦

山石用細小披麻皴，暗部密而濃重，亮部疏而淡。既有王蒙牛毛皴意，又有唐寅亂麻皴意。用筆乾溼疏密結合，皴中有擦，質感和立體感均強。

第三步：點染

近樹大米點、小圓胡椒點。中樹介字點、圓點、橫點和介字雙勾夾葉。後有竹葉。青苔多為胡椒點。

用淡墨染點葉樹，夾葉不染。山石明暗清楚，暗部先淡後加濃，樹石都應一遍又一遍加染，亮部要留白。

第四步：設色

樹的枝幹和小石染赭，近樹近石以墨青為主。中景點葉樹墨青，夾葉樹一草綠，一朱磦，枯樹點朱磦。山石以草綠為主。草舍竹門牆赭石調藤黃。小路、坪臺淡草綠。

山染赭，遠山花青，水、雲和天無色。

作者：劉松巖（1927-2020），著名畫家，北京文史館館員。中國長城學會、中國老年書畫會、北京市書法家協會、北京市美術家協會會員；中國三峽畫院、中國鐵道老年書畫會、中國清風書畫協會及中國公共關係協會藝術顧問。他系統研究歷代名家技法，傳統功力深厚。啟功先生曾稱道他的山水畫“筆墨如繁弦密節，絲絲入扣。信可謂古不乖時，今不同弊者”。