文徵明的接班人王穉登，不為衡山所囿，小楷溫潤秀逸行草清森秀勁

登字書法怎麼寫

導語：王穉登雖然不是明代書法史上一流的書法家，但是他作為吳門書派之殿軍，集戲曲、詩詞、書法、繪畫等藝術成就於一身，而且後人更多地關注於他文學方面的成就，以至於掩蓋了他書法的藝術成就。

據史書記載，王穉登少有才氣，髫童便可作擘窠大字，十歲能詩，一時名震吳中。書法拜文徵明為師，宗師風，篆、隸、楷、行草均擅長。然書風不為衡山所囿，筆墨間多了股翰苑書卷之逸氣。

梅鼎祚給王穉登信中曾說“把惠詩籠，穆如清風，不減稷山老嫗，得君家右軍題蒲葵也。”可見王稚登書法受歡迎的程度。

《行書自詩詩卷》

01

只談風月不談情

一葉幽蘭一箭花，孤單誰惜在天涯？自從寫入銀箋裡，不怕風寒雨又斜。這是才女馬湘蘭在幽寂感歎，這是她向心中的白馬王子隱約表達以身相許的心意，她為這份暗戀堅守了一生。

都說秦淮八豔是以色事人的風塵女子，但在那重重煙花掩蓋之下，她們的真實身份是專業音樂人。她曾是官宦之家的千金，本來可以承歡膝下，享一世繁華。但因家主犯罪，猝不及防被沒入青樓。和世人對青樓女子的想象不同，馬湘蘭既不美，也不豔，既不嫋娜，也不柔婉。她行俠仗義，慷慨豪氣。孤苦無依的老人，失意落魄的文人，錢囊空空的旅人，都感受過她的女俠風範。

馬湘蘭除了精通琴棋書畫和作詩外，最令人刮目的是作畫，她不是百花齊放而是專攻蘭花，畫蘭已是爐火純青，素有“湘蘭”著稱，被人稱為馬氏門派，連許多作畫大家都自愧不如。她還是有史可查的中國第一位女性戲劇作家。她撰寫的傳奇《三生傳》，雖然全劇已經散失，但其殘曲依然能驚豔時光。

那一年，24歲的馬湘蘭被人敲詐，百般不得解脫，朋友們已經做好了送葬的準備。不想被文人王穉登偶遇，恰好憑著手裡的一點關係解救了她。身在青樓，飄萍飛絮般的馬湘蘭，多想和這位君子相依相偎。淚眼朦朧中，她提出以身相許。但王穉登說：“我若趁此娶你，和趁火打劫有什麼區別？”馬湘蘭沉默了。她不知道是該讚揚王穉登的正義高潔，還是該佩服他拒絕自己的巧妙言辭。

無奈之下，馬湘蘭只得死心。然而心可死，情難忘。自此以後，馬湘蘭和王穉登鴻雁傳書三十年。轉眼間，馬湘蘭已經五十七歲，依然風華絕代。這一年，王穉登要過七十大壽。馬湘蘭不辭辛苦，集資買船載歌妓數十人，前往蘇州慶祝，一個五十七歲的女人，以這種置酒祝壽的方式簡直是冠古絕今。馬湘蘭似乎要傾盡全力在表達愛戀。然王穉登依然只談風月不談情，深深傷害了馬湘蘭。馬第二日歸金陵後一病不起，強撐沐浴以禮佛端坐而逝。

02

溫潤秀逸的小楷

王穉登的小楷主要受文徵明一脈影響。後上追晉唐，形成溫潤秀逸的個人風貌。

王世貞在《有明三吳楷法序》雲： “明者何所載，自洪武而至萬曆，其人則明也。獨稱吳者何？吳人良於楷者也。稱三吳者何？舉吾郡，而云間附焉。”王世貞列吳中善楷書者五十八人，王穉登位列其中。可見，王穉登楷書在當時影響和地位。

早年小楷，如題陳淳《花卉圖冊》，無年款，落款為金昌王穉登，時年應為25歲以後不久，此題跋可能是目前所見最早的楷書題跋作品。

《元日送顧孟卿之薊州》

王穉登題於扇面楷書《元日送顧孟卿之薊州》，可以看出，此作品在用筆、結字上，基本還是學習老師文徵明的結果。行筆舒緩，筆畫粗細對比明顯。結字微胖，特意突出某一筆畫， 如“投”、“人”、“伏”、“波”等字捺畫。結字造型豐富，如“出”字出人意料的伸長下邊的橫畫，“塞”字中宮收緊，字型狹長。整篇章法自然，隨字賦形，體現出王穉登過人的書法造型能力。

此外，王穉登跋王寵《草書七發》楷書、壬申閏月跋李應楨等《行書觀大石聯句並跋》，此兩跋與《元日送顧孟卿之薊州》相比，可以看出，章法上，行距寬，字距密，顯得疏朗秀氣。

03

清森秀勁的行草書

王穉登的行草書作品樣式豐富，有中堂、條幅，扇面、題跋以及手稿等。受晚明風尚的影響，他所書扇面最多見，流傳至今的也最多。

王穉登流傳至今的書法作品，基本上是以行草書為主。時人評其行草書雲：“王穉登……字型瘦硬，中鋒腕，具蘭亭筆。”可見，王穉登的行草書，上追魏晉，深得王羲之《孝侯碑》之精髓，在當時具有很高的聲譽。

明代書家在書法創作中往往注重取態，即突出形式結構的種種變化，王穉登也不例外。他十分強調以氣勢來統轄形式變化的和諧，在作品整體把握上顯出一定功力。與此同時，在個別字上竭盡繚繞曲折之姿態，表現了他心中對取態的藝術旨趣。

世傳王穉登以隸書著稱，明袁中道曾言其“隸書遒古，大勝真草”。但觀其行書作品《蘭亭集序》，實不在隸書之下。全篇以行書為主，俯仰映帶，氣脈連貫。筆意蒼鬱雄暢，變化多端。筆法方圓結合，隨勢就體，隨體賦形，骨肉均勻。縱觀整幅作品，具有舒展流暢的氣勢，寓巧於拙的用筆，內在挺勁的力感，使人感受到王穉登的行書不受傳統成見的束縛，率真自然地將感情傾注於筆下，顯示了明代尚勢一派書法藝術的魅力。

《律詩一十八首》

如，寫於嘉靖四十四年，乙丑十一月既望《律詩一十八首》，時年31歲。行書用筆斬釘截鐵，乾脆利落，結字自然，向左傾斜明顯，骨多肉少，骨氣洞達。又如，隆慶二年《戊辰五月既望書》，時年34歲，兩件作品風格接近，但都顯得略感拘謹。

條幅《行書知希齋詩》、《和申少師除夜元日 二首》、《行書詩》、《行書舊作》、《行書蹋燈詞六首》，以及《行書送申部駕還朝詩》，筆畫堅實，筆勢生動，清新秀雅，骨氣洞達，還表現出嚴密整飭的吳門風雅。

詩文《行書七絕詩》、《行書送吳光卿試南宮詩》與《行書寄趙相公一首》，其用筆酒脫，使轉自如，筆畫流暢，通篇氣勢流貫。

再如，《韓愈詩卷》、《義興雜詩》，其字形方圓結合，用筆利索，筆筆中鋒，方不露骨，骨肉停勻，俊潔峭拔。

《行草書遊虎丘詩》

此外，如《行草書遊虎丘詩》，書寫於嘉靖癸亥夏五月，時年29歲。全篇以草書為主，行草相間，俯仰映帶，氣脈連貫。

正如謝肇淛所言“姑蘇王百榖專工取態，而時覺位置之稍輕”，也如鄒迪光評價王穉登書法所言，“筆鋒戌削，墨花淋漓，窮巧盡變，造化失奇”可見，這兩人對王穉登的行草書的評價，也是非常確切的。

王穉登題跋李伯時畫

結語：

明代書家邢侗在其《名人書法評》中評論認為：“王百穀遒媺不凡，未合古法。”黃惇先生認為王穉登的行草書“反映出他既想維護吳門書派的優秀傳統，又感到力不從心。所以王穉登的書法雖有著典雅的古風色彩，但卻掩蓋不住技巧的衰弱。”因此，王穉登的行草書雖然在當時的聲譽不可否認，但終因個人才能與視野的侷限，未能躋身一流書家行列。

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