由於本人對草書的修養不夠，兼之限於篇幅，不可能把草書所有的寫法及其變化，作全面的分析介紹，不過學者如能對這裡所介紹的寫法記熟寫熟，那麼對一般的草書字型，大致可以不會認錯寫錯了...

鄧散木·雪涔鄧散木·集畫成字，集字成章，自一字以至多字，不論繁簡單復，各有其宜，亦各有所忌...

民國成立那一年，吳昌碩先生已經69歲，他出任西泠印社第一任社長，詩書畫印四絕稱雄藝壇，尤以其印學成就為最高，後世的學者或直接入室，或承其印風，代表的印人有：徐新周（1853-1925）、趙石（1874-1933）、陳師曾（1876-1923...

上海中國畫院籌備委員會時期吳湖帆所提名畫師，1956年8月3日1年紀最大的忘年交——黃賓虹黃賓虹（1865－1955）白蕉勤奮好學、謙虛有禮、敬賢愛老，頗得鄉賢長輩喜歡，因此與黃賓虹（1865－1955）、高燮（1878－1958）、黃炎培...

能夠不依靠文字內容⽽獨立，書法或許能提升為⼈類共通的藝術語⾔，但相反的是，正是因為書法藝術擁有了文學等內涵，也才得以傳承千年併成為特殊的精神載體和藝術形式...

孫中山與革命夥伴（右起：高旭、孫中山、柳亞子、陳陶遺、朱少屏）（上海南社紀念館藏）從藝術上說，白蕉（1907－1969）的朋友圈是第一流的藝術圈...

第二方“千金”，“金”字粗，白文看上去像朱文，“千”字細，朱文看上去像白文，兩相湊合，就有模糊朱白的效果，漢朱白相間印多如此處理，這中間的離合，全看字形簡單或繁複...

熟悉中古書法史的朋友們都清楚，民國時期的書法，在整個中國書法史上都留下了濃墨重彩的一筆，雖然沒有開宗立派的大家出現，但是也出現一些繼承傳統的書法大咖，在他們的推動下，書法也得到了前所未有的發展，尤其是他，他和齊白石齊名，在藝壇中都是響噹噹的...

接下來八句說明浩然正氣貫日月，立天地，為三綱之命，道義之根...

鄧散木《草書寫法》...

沈尹默書法馬公愚馬公愚（1890-1969），本名範，初字公馭，後改公禺、公愚，晚號冷翁，因其齋名“畊石簃”，故又署畊石簃主，永嘉城區（今溫州鹿城區）百里坊人...

鄧散木對歐體的書法理論與書寫技法都有深入研究，其臨寫的《九成宮醴泉銘》墨跡，雖不及姚氏精準，但用筆生動，學書者可以從其筆跡中充分體悟由碑刻到臨寫之間的變化...

鄧散木對歐體的書法理論與書寫技法都有深入研究，其臨寫的《九成宮醴泉銘》墨跡，雖不及姚氏精準，但用筆生動，學書者可以從其筆跡中充分體悟由碑刻到臨寫之間的變化...

第二方白文印，印面四字：“十年一覺”，其中“覺”字最為繁密，因此，這方印被刻成了“三重一輕”的章法，“十、年、一”三字加粗了筆畫，“覺”字刻成了最細，同樣是變化中的和諧...

故其入也，貴同不貴異，有人不有我，觸藩自苦，不知月異而歲月不同也，其出也，尚異不尚同，有我不有人，訊息既得，觸悟斯多...

鄧散木先生一生勤於藝事，幾十年間，黎明即起，臨池刻印，至日出方才進早餐，曾手臨《說文》十遍，《蘭亭》也臨過幾十遍，去世前幾天還在伏案工作...

硬筆書壇發展到今天，也呈現出百花齊放、百家爭鳴的大好局面，而硬筆行書更是爭奇鬥妍，大放異彩...

”有云：“姜白石的續書譜》，用通俗的散文格調，將《書譜序》的精意，歸納起來，作了具體介紹，再結合自己的實踐，對真、行、草書的書寫和學習方法、技巧以及用筆、用墨、結體、臨摹等的各個方面，都做了科學分析，還舉很多例子來作說明，說理淺顯，不作高論...

第二方“千金”，“金”字粗，白文看上去像朱文，“千”字細，朱文看上去像白文，兩相湊合，就有模糊朱白的效果，漢朱白相間印多如此處理，這中間的離合，全看字形簡單或繁複...

鄧散木編寫此書法教程的目的，是試圖用簡單的發類、比較等方法，介紹一些草書的最基要的寫法，使它能被更多的人辨識，以至適當地書寫使用...