影片將戲劇與武俠元素想結合，展現了現代社會里的俠義恩仇故事，可以說是賈樟柯“最有野心的一部電影”...

在賈樟柯電影中這些“俠士”般的電影人物上，我們看到了一幕幕充滿“壯士一去兮不復還”的悲壯感，或為生存、或為愛情、或為信念，他們永遠也逃不出“俠士”悲劇的宿命...

賈樟柯和刁亦男能有今天的成就，都離不開給他們電影夢的那部電影《黃土地》，這就是電影一代代的傳承，恐怕連陳凱歌自己也都想到，他的處女作竟然給中國帶來了兩名優秀的導演...

但對於生活沒有出口的人來講，這份沾滿鮮血的選擇背後又有多少無奈...

在這個快速變革的時代，所有價值矛頭指向金錢的社會中，他認為有更多的人被權力和經濟利益拋向邊緣，如果電影不去關注弱勢群體，不去反映生存的真實困境，不去刺痛時代，不去刺痛自己，那麼，未來會怎樣呢...

在這篇一萬餘字的散文中，賈樟柯以2018年在山西呂梁舉辦的文學季為切入點，回憶了自己在故鄉的歲月如自己是在怎樣的情形下寫作了第一行詩，提出了自己的文學觀、電影觀，並談及自己喜歡的如餘華等的作家作品...

所以也就不難理解賈樟柯為什麼要在自己電影上映前夕力挺馮小剛了不過雖然嘴上支援，但細心的網友還是發現，在《江湖兒女》的終極版海報中，馮小剛的名字已經被悄悄從演員名單中刪除，電影的宣傳活動馮小剛也沒有出席...

而我們今天要說的這一位著名演員，可以說，與楊麗萍、魯豫不相上下，不管是在事業上，還是為了保持好的身材，都很相似，要知道，曾經的她，只是一位非常普通的老師，沒曾想，後來被知名導演賈樟柯看中，進入娛樂圈成為了著名演員，然而，為了身材，她不僅20...

而就在大家對歌詞、曲風大肆討論的時候，片方又釋出了影片主題曲《扎西德勒》——“信仰版”MV，MV中江一燕一襲白裙輕吟曼舞，搭配著影片中動人心魄的“羌塘”風光，將男女主之間的心靈交流、女主對自由的渴望與嚮往以及男主孤身求險等故事呈現...

導演 賈樟柯精英與大眾：平等傳統下的精英成名之路在《一直游到海水變藍》中，無論是導演著力聚焦的馬烽、賈平凹、餘華、梁鴻這四位作家，還是擁有較長出境鏡頭的李敬澤、蘇童、歐陽江河、黃燈等人物，在當今中國的文藝界，無疑都是時時聚焦在鎂光燈下的知名...

這部紀錄片由賈樟柯牽頭，透過他對馬烽、賈平凹、餘華、梁鴻幾位知名鄉土作家的採訪，講述出他們個人的生活記憶，由此展現上世紀50年代以來，長達70年間的時代變遷...

例如，開幕式的紙幣魔術是一個很大的浪費，沒有浪費，特別是魔法票據繼續關於人民幣的三峽屯門、黃河壺口的細節，以及蕭的手機顏色，他和韓三明成為電影的重要組成部分，尤其是小馬格手機首次在鈴聲，導演延續了旋律，讓這首歌延伸到長江的浪潮中，第一首粵語...

從“故鄉三部曲”到《世界》和《三峽好人》，賈樟柯電影對現實的還原性再現，使觀眾幾乎忘記了攝像機的存在，一切都是那麼真實自然，觀眾歷歷在目地看到了生活在內陸小鎮和大都市的最邊緣化的人群的生活狀態...

”如今的演藝圈想張譯這樣一個執著於作品，厭倦紙醉金迷的無質量娛樂的演員正在逐漸減少，而娛樂圈更加需要的便是這一類人，只有懂得這一點，咱們的娛樂圈才會更加的高質量...

今天，從沒有任何一個國家像中國這樣經歷如此快速而猛烈的變化，更沒有一個人能夠像賈樟柯這麼深刻地反映出這種變化——瓦爾特·薩列斯 巴西導演，代表作《中央車站》小武在《小武》裡，賈樟柯憑著敏銳的洞察力將鏡頭對準了一個處在時代變遷中一個名叫小武的...

樹先生》如期上映，藉著賈樟柯和王寶強的名氣，確實還吸引了不少人進電影院，可是往往一場電影，才放到3分之一的時候，電影院的人就走了大半，就算留下來的人不是在玩手機，就是在談戀愛，基本沒有人看這部電影裡講了個啥...

如果說《小武》中的人物提取出了人的普世性，《站臺》則顯得更為個人和私密，是賈樟柯的一次青春追憶...

但是《山河故人》裡滿多賈樟柯個人生活的細節太多太多，賈樟柯必須要拍它，因為它是最通俗、從90年代到現在幾乎所有中國人都經歷過的，這是一部跟觀眾在情感共鳴上更貼近一些、更通俗一點的電影...

《一直游到海水變藍》是賈樟柯最新的紀錄片實驗，不知道此片背後有多少“呂梁文學節”委託創作的成分，就成片而言，恰恰就是裡面“呂梁文學節”那一部分最為“違和”——斷章取義式的發言片段、蜻蜓點水式的場景交代，與其他部份的娓娓道來的沉浸感恰成對比，...

影片是由五個國家的導演合作拍出，都是用“時間”作為創作的主題，結合不同風格型別完成，最終組合成這部短片集...