《地球最後的導演》這部短片，講的就是未來的某一天，當電影逐漸被人們遺忘之後，曾經那些深愛電影這門藝術的人，又該何去何從的故事...

2016 在清朝 武俠片2018 江湖兒女 劇情片 獲得第71屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名等2015 山河故人 劇情片 入圍第68屆戛納國際電影節主競賽單元臺灣電影金馬獎最佳原創劇本獎等2015 人在霾途 公益片2013 天註定 劇情片 獲...

而在賈樟柯的鏡頭裡，小武、斌斌和小濟只是千千萬萬小鎮青年的代表，在大城市急速發展吐故納新的過程中，他們既沒有得以被納入到城市的新的體系...

恰恰相反——縱觀呂梁千年歷史無數鮮活形象的光輝人物都曾誕生在這片廣袤無垠的土地上呂梁有赫赫有名的歷史人物數呂梁風流人物唐朝時期的武則天、郭子儀、宋之問北宋名將狄青清朝時期的于成龍、孫嘉淦、趙中元他們都是呂梁故里人呂梁歷史人物群像呂梁有鐵骨錚...

汾陽，2017離開汾陽醫院，我們去汾陽城各處去尋找賈樟柯電影中的場景，我也好奇，經歷電影拍攝後的十餘年，這些舊場景在一個鉅變的時代會變成什麼樣子，汾陽市場和老賈的舊居自然好找，還有教堂，還有那些熟悉的舊街區，大多依稀還在，我憑藉著對於電影的...

憑藉著簡單卻又極富力量的故事，《又見奈良》吸引到河瀨直美與賈樟柯兩位極具人文關懷的頂級導演擔任監製，賈樟柯導演表示：“第一次看到劇本就深受這個故事的感染特別是中日兩國過去的歷史傷痛對於今天人們的情感及情感方法的影響深深吸引著我”...

奚美娟有很多銀幕經典形象，作為老戲骨，老演員，也是老委員，奚美娟沒有尖銳地提出問題，而是說明了一種展望...

不管是最近的《我不是藥神》，還是曾經的《手機》等等電影，都是導演對現實生活做出了一定的藝術加工之後呈現給大家的，他們採用的手法都是對現實生活起到一定的諷刺和教育作用，但是賈樟柯導演的作品就不一樣了，他的風格如魯迅一般犀利，而且直插社會最核心...

拋開廣告元素的影響，這部微電影包含了兩大亮點，一是影片具有賈樟柯獨特的美學思想，二是微電影利用了當下流行的手機拍攝的製作方法...

很多40歲的女演員演起小姑娘來總是讓人感覺不大舒服，但趙濤卻用聲音、體態、神情等等一切手段讓你相信，她就是江湖老大斌哥身邊年輕的“扒蒜老妹兒”...

蹦上一支忘情迪，今夜不流淚別的導演拍蹦迪，可能是劇情需要，是情懷...

國際影后趙濤，為不變老不生子，20年不吃晚飯，今42歲卻成這樣說起國際影后，相信大家在腦海當中會出現幾個人的名字吧，比如說張曼玉、鞏俐、蕭芳芳、葉德嫻等，他們都是憑藉精湛的演技，獲得了很多優秀女演員的稱號...

樹先生》對比賈樟柯電影風格有過之而無不及，一個生活在最底層的人物，在現實中瘋了，在逃離現實的幻想中也瘋了，這樣的人已經沒有任何次能夠形容他的“慘”...

不過也有網友表示，其實早在2009年的時候，賈樟柯的言語之中就已經透露出，他當時已經是離婚了，因此，趙濤並沒有插足他的婚姻...

家鄉，普通人，日常生活裡耐人琢磨的東西，是如此讓賈樟柯念念不忘，幾乎成了所有電影的酵母...

徐克、賈樟柯、趙濤應該是平遙國際電影節的評審，此外，主辦方還設定了“青年評審榮譽”評審團，王俊凱就是評審之一...

在前期的宣傳中，電影《一直游到海水變藍》似乎一直是在以文人作家的口述歷史為賣點：透過馬烽、賈平凹、餘華、梁鴻個人生活經驗去展現從1949年以來整個當代中國社會的變遷...

本片是經典的非線性敘事結構，而且由於導演的大膽隱喻，人性和獸性在人身上是矛盾和統一的，這部電影裡賈樟柯試圖以四種動物喻意四個故事裡的人，並且沒有十分的價值觀正確性導向，而是以開放的結局讓人思考，這裡就試圖來簡單分析一下賈樟柯導演如何個性化表...

金磚國家首次合作影片，賈樟柯聯合巴西、俄羅斯、印度、南非四國頂尖導演共同執導，《時間去哪兒了》這部電影，有點超乎想象...

就是這樣，在國產影視培養起來的城市想象和美好夢幻泡沫裡，偶爾被藝術電影撞破現實，觀眾就要罵這是在醜化中國和中國人...