康萬生先生曾經在“文革”時期參演過《紅燈記》,當時還年輕,在其中飾演了一個日本兵,結果一句“帶李玉和”唱的是又高又亮,最後也因此寫了幾十份檢討,而原因就是喧賓奪主了...
汪曾祺是生活中的多面手,除了寫得一手好文章外,餘暇還喜歡旅遊和美食...
下面是高先生配戲的劇目:大保國·探皇陵·二進宮 :譚富英張君秋裘盛戎(高寶賢董翠娜裘少戎)玉堂春:張君秋姜妙香雷喜福(張萍劉雪濤高寶賢)武家坡·算糧·大登殿:譚富英 張君秋 李多奎(高寶賢王蓉蓉蘭文雲)打漁殺家 :譚富英 張君秋慈少泉(高寶...
銚剛打死郭榮,戲劇情勢陡轉,銚期責子、斥子,演唱如山洪暴發,噴薄而出起句“小奴才”三字憑空拔起,“奴”字運用頭腔共鳴,於挺拔有力之中唱出人物發怒的心理,“才”字由高亢漸入低沉,把由盛怒難抑至爆發,繼而又轉入打子後對愛子恨鐵不成鋼的複雜情感表...
《打漁殺家》 譚富英 飾 蕭恩、羅蕙蘭 飾 蕭桂英譚派的主要代表劇目《定軍山》《戰太平》《南陽關》《晉楚交兵》《洪羊洞》《打漁殺家》《瓊林宴》《失空斬》《碰碑》等等,譚富英將優秀的傳統劇目幾乎按序演了一遍,令我大飽眼福...
當初程硯秋大師拍攝京劇電影就想拍《鎖麟囊》,無奈這齣戲被禁止這才拍了《荒山淚》...
我在很長一段時間裡,總是把京劇大師裘盛戎先生的弟子方榮翔先生的“翔”,寫成了吉祥的“祥”,前幾天一位喜愛花臉的網友給我指出問題,我才知道,名字裡這個字弄錯了,就如我們常常把王珮瑜的“珮”寫成“佩”,這些細節對錯好像是沒什麼,其實也嚴格講也是...
在中國京劇歷史的長河中,對於京劇淨行、素來有著千生萬旦、一淨難求的說法,意思是說要把淨角也就是花臉唱好的實在很少見,不過在很多迷戲的心中自金少山、郝壽臣、侯喜瑞之後,裘盛戎算得上是淨行中的又一位傑出表演藝術家,自裘盛戎創立裘派以來,有很多淨...
金少山,京劇淨行名家,集銅錘、架子花臉的演唱之大成,金派創始人...
但後來萬一英走上專業京劇演員的道路,卻並非只是因為喜歡和痴迷這門藝術,而是家裡的經濟狀況吃緊,兄弟姐妹7人中,需要有一個孩子能夠早點掙錢養家...
裘盛戎是“裘派”的完成者,是銅錘花臉宏厚凝重和高亮玲瓏兩個系統的成功整合之一例,他本身留給後人的發展餘地是很小的,這就決定“裘”派將在發展中開始另一個由“整合”走向“分劃”的過程,這是必然的,因為裘的藝術是不可能完整的“再複製”的...
過一會兒,跟包又在他耳朵邊一嘀咕,老裘到小化妝間換上水衣子,這時彩匣子已經開啟,所需要的顏色已經調好,他拿起畫筆,這時他的琴師汪本真也到小化妝間開始拉琴,老生、青衣的唱腔,亂拉一通,正拉著,只聽老裘跟著胡琴也亂唱兩句...
新時期京劇花臉藝術的領軍人物是尚長榮,他是名列“四大名旦”的尚小云三兒子,“淨行三傑”之一侯喜瑞的弟子...
雲南京劇團名淨 裘盛戎之弟裘世戎《姚期》電影按照裘盛戎五十年代改編之後的版本演出的五十年代中期,透過廣泛徵求意見及自己的藝術實踐,裘盛戎《姚期》一劇有了新的認識,做了第三次改動...
根本沒有戲劇中所編的那些情節,編戲人為了掩人耳目,把秦馨蓮改成秦香蓮,把陳年穀化名陳世美,並把事件發生的時間改為宋朝,由此也為鐵面無私的包公添加了一項本不屬於他的“政績”...
作者:王家熙關於“裘派傳承”的思考在紀念裘盛戎誕辰八十週年之際,值得人們關心的莫過於裘派乃至整個花臉藝術的傳承問題了...
(裘盛戎汪本貞調嗓) 嗓音條件一般的裘盛戎首開花臉細膩化的藝術先河,引領了淨行50年代至80年代三十多年的發展方向,自80年代至今的三十多年裡,方榮翔以更加“溫、文、穩”的表演風格,創“裘派方韻”,已成主流顯學...