所以天津各戲院的約角兒人，約北平的老生或青衣來天津演出時，如果生旦不堅持武生與花臉的人選，他們必定約上侯、週二位，不管大軸什麼戲，壓軸有《連環套》必買滿堂，而一期戲必貼上兩次《連環套》...

嗣後聞梅蘭芳在都中新排《霸王別姬》一戲，仍以楊小樓為霸王，蘭芳自飾虞姬，末有舞劍一場，滬人雖聞其事，未獲一睹也...

一場是萬子和辦的合作戲，請譚富英與金少山合演全本《捉放曹帶溫酒斬華雄》， 特邀李洪春演關羽...

說孟廣祿灑狗血，其實就是從側面對其任何場合、任何劇目、任何人物都唱的高亢投入、激昂慷慨表示某種程度上的不認可...

《千金一笑》梅蘭芳飾晴雯（右）、姜妙香飾賈寶玉（中）、姚玉芙飾襲人（左）梅蘭芳在紅樓戲的唱腔、身段上頗費心思，佈景也做了新的嘗試，將梅家的紅木傢俱都搬到合上了...

那時候長安大戲院還在西單，這出義務戲我記得最前面好像是一場武戲《大泗州城》，中間的戲是蕭長華、姜妙香的《連升店》，最後的大軸才是筱翠花和雷喜福的《坐樓殺惜》帶《活捉》，兩人都是當時作為戲校老師的示範演出...

按《斷密澗》一劇，亦名《雙投唐》，若演全部，更名《雙帶箭》，劇中王伯黨與李密，居於同等重要地位，伯黨文中探花，武仲狀元，與馬武黃巢，身份相將，所不同者，馬武黃巢皆為醜臉，而王伯黨固一才貌雙全者，否則辛文禮之東方氏，原非罔知廉恥淫蕩，若張繡之...

新時期京劇花臉藝術的領軍人物是尚長榮，他是名列“四大名旦”的尚小云三兒子，“淨行三傑”之一侯喜瑞的弟子...

因為金少山、譚富英這兩位都是嗓子極好的主，並且都唱高調門，約角兒的人怕張君秋頂不住，就和他商量：“您看，金、譚二位老闆和您合作，您準備要定一個什麼調門”，約角兒的人也是好心，他怕張君秋嗓子夠不上調門，丟了臉面下不來臺，京劇名家：金少山、譚富...

馬志明在九十年代初表演《賣掛票》時，提到裘盛戎時觀眾已沒有了什麼反應，而提到徐世昌時，觀眾明顯冷場，說明這兩個哏的使用價值已經很小了，只能給觀眾留下模仿馬三立的印象...

除此之外，金少山還是一位愛國藝人，當初特務曾經找金少山為日本人演出，雖然答應了，結果沒等唱呢就暈倒了...

梅蘭芳用金少山演《霸王別姬》這年，梅蘭芳應上海黃金榮當老闆的榮記大舞臺之邀，到上海演出，社中成員有老生王鳳卿、武生周瑞安、花面董俊峰、武旦朱桂芳、小生薑妙香、二旦姚玉芙，另有後臺管事李春林、化裝韓佩亭、文書李斐叔等...

垓下之戰、十面埋伏，敗陣突圍、烏江自刎都是至為慘烈的戰鬥場面，可金少山在《霸王別姬》中並沒有熾烈火爆的拼死惡鬥，而是以大幅度的形體動作、生動的面部表情和凌厲的眼神，來表現項羽的神勇和威嚴...

（裘盛戎汪本貞調嗓） 嗓音條件一般的裘盛戎首開花臉細膩化的藝術先河，引領了淨行50年代至80年代三十多年的發展方向，自80年代至今的三十多年裡，方榮翔以更加“溫、文、穩”的表演風格，創“裘派方韻”，已成主流顯學...

金秀山嗓音渾厚，演唱聲洪蘊足，雄勁樸厚，早年嗓音不在其子少山之下，在尊崇何桂山實大聲洪的唱法基礎上，吸收穆鳳山“穆派”唱法的圓潤婉轉，加以其最善運通的鼻音，取穆派之靈，去穆派之俗，並能濟以“蒼音”，完美融合...

一、金派花臉的由來淨行金派出現於清末，成熟於本世紀20年代，是金秀山、金少山父子集銅錘、架子花的演唱特點之大成，而進一步發展創造的，以唱、唸的卓越成就和做工著稱於世，是現代淨行三大流派之一...